阿拉伯的劳伦斯 Lawrence of Arabia

小编点评：阿拉伯的劳伦斯 Lawrence of Arabia

200吋家庭劇院觀看，4K修復將70mm攝制的魅力展露的一覽無遺，視覺上的震撼用高解析度呈現，濃郁的色彩與富有層次的景深，完全讓人大開眼界，是目前看到畫面色彩最為驚人的史詩大片修復。用現代的角度看它依舊是前衛的寓言片，是眾多好萊塢大片借鑒的大前輩，大衛連用將近4小時的篇幅講述英國人扶持阿拉伯政權的崛起，以及同化後身份認知的茫然與戰爭所帶來的悵然若失，放在現代看它依舊符合當今的政治局勢，勞倫斯在下半篇的大幅轉變，以及本片對救世主/政治打手的探討，都依舊影響著後續的好萊塢大片（最明顯的就是最近的沙丘2），另外看了才發現本片原來也是一部深櫃片，彼德奧圖在後期表演變陰柔產生的恐懼，象徵著英國人的自傲與尊嚴被踩在地上的過程，4小時看的目不轉睛，第二次看大衛連的史詩大片，終於體驗到本片其經典的意義所在。

个人在历史进程中的渺小，但善良的个人又对自己责备求全，又无法摆脱自身和历史的局限性。理想主义者的消亡，想起了亚伦·布什纳尔，真的国际主义战士。
劳伦斯的善良勇敢才华，以及最初政治上的天真真是让人动容，不需要钱，不需要名利，我会比你们先拿下大马士革，不会让给你们。独断可能是成为一个领导者的必经之路。从一路救人到不留战俘。虽然残忍，但实现了阿拉伯大革命。但创业难，守业更难，无法团结一心，是阿拉伯曾经，以至于现在抵抗之弧哪怕战胜了犹大，也无法解决内部的问题。
阿里的转变同样感人，从刚出场野蛮残忍，到认同劳伦斯，到最后被感化为文明的人，他会为军队的屠杀而痛心，在看到劳伦斯受伤和在议会的纠结无力后，流泪了。
你拯救了他，又杀了他，命运依然由你书写
“这件事儿里有我不喜欢的事情，我享受它”

很难言说的的感觉，让我想起最初喜欢电影的原因，像孩子一样去听一个故事，看从没看过的远处的风景，了解从前从前和以后以后的事，去到生活不曾带去过的地方，了解我不了解的，那种让人更加贴近现实也更加热爱生活的感觉。
现在却很少感到了，似乎脱离而非离近是我看电影的目的。其实这种话说过不知道几次了，自从上大学或更早之前。
不该说与电影无关的影评，但我忍不住回忆从前，我怀念从前看完一部电影后，走在路上感到世界焕然一新，对未来对自己对不认识不了解不想接触的陌生人的无谓的希望。
我现在学会不割离从前现在了，我知道那时候的单纯和自闭导致了我现在对热爱都无精打采。不是我喜欢的事情跟别人不同，只是我想让自己跟别人不同。

非常棒的传记电影，值得重看。我们对那种在庸常之所建立一座全新大厦的故事都很着迷不是吗，“没有什么是被注定的”——它被故事讲了出来，可到最后，我们终将完成不了我们想完成的。

但是，那美好的仗我已打过。

jojo3 18
导剪版前一小时可以不看
聪明的人得下决定
没有什么是注定的，只有决定
到一个地方征服一群人，靠人格魅力

异域风情
荒漠里的骆驼队
一个带英大善人千里迢迢跑阿拉伯去支援边疆
可歌可泣

时来运转皆同力
运去英雄不自由

A-/大制片厂时代下真正意义上的史诗大片，从各个方面上都是教科书级别的存在：鲜艳明亮的色彩，从左至右的运动镜头，室内中景景深暗示人物关系，室外远景的调度和构图都颇具考究（尤其是群戏站位），避开《海斯法典》的男性暧昧（鞭打受刑）。劳伦斯本身形象丰满立体，后世很多影视都借鉴于此（《沙丘》太明显了吧），身份矛盾尤为突出，既代表着英国居高临下的殖民主义，也代表着阿拉伯人民的独立解放，然而可悲的理想主义者在强者生存的沙漠注定无容身之处，利益纷争的大时代下只能作为政治的棋子，渡劫苍生的救世主走向绝望悲愤的杀戮，化为弱肉强食的牺牲品。

长篇叙事史诗的典范，景色、场面的壮丽与人物的波折内心同时并进，并在动荡时代的背景中衬托出个体的苍白和无力。同意一个观点，这部电影的镜头之所以如此美妙的功劳一半都要归功于阿拉伯半岛的黄沙，起伏的沙丘、灼热的艳阳以及狂风卷起的尘烟是一场漫长卓绝的远征的必要舞台。劳伦斯这个角色身上既有前面提到的时代和个体对比的渺小感，又因英国人和阿拉伯人赋予他的两种身份而具备了可能性与矛盾感，其内心的信念也随着认知的改变在理想和现实、笃信与迷茫之间摇摆，最后看似无所不能的英雄也得屈服于现实，残酷、扭曲人性的战争也得俯首于政治，我们诞生于世间，若无奇迹，就必须臣服于某些法则，只是但愿我们在此过程中不要放弃了宝贵的自我与人性。

打卡！

挺有意思奥！

初识这部电影是朋友在介绍Orientalism时提到的，刚开始看时也总觉得这部会从非常西方的角度来叙述阿拉伯。事实上也确实带有西方对中东的幻想，使得电影里的战争与起义更像是一场惊心动魄的异域冒险。
然而影片的真诚之处要多于殖民话语下的傲慢，劳伦斯也并非一个完美的救世主（也幸好不是）。梦想、野心与权力之间逐渐模糊的边界，希望却永远不能真正成为阿拉伯人的挣扎，以及精彩绝伦的结尾——陨落的理想主义，失败的、被流放的英雄——《阿拉伯的劳伦斯》是一个美丽的悲剧。

被土耳其人鞭刑那里的眼神转变原来是精神对肉体痛苦的屈服…
胶片的质感太好了 那个年代的电影里色彩看起来好舒服

在我看来，前半段不过是无聊的英雄史诗，一些情节比如救人和穿越大沙漠，根本没有交待清楚，显得很牵强；后半段才真正地将阿拉伯置于整个世界的局势下，以小见大看到了列强在全球的操盘与征伐，从部落劫掠的小打小闹化作了牵动世界的杠杆，这一点在《沙丘》得到了更加直白的体现。使得小切口也可以获得壮阔的深度。电影一分为二，从中间断开，正好是劳伦斯的上行和下行。想到色诺芬的《长征记》，在前半段看起来解决的矛盾重新露出凶残的獠牙，在万众欢呼进入大马士革的背后是一地鸡毛的落寞。具有革新意识的阿里毅然走入未来的黑暗，而阿拉伯部族的缩影奥达，则在大马士革的水池中凝视着满月的倒影，咏味伊斯兰曾经的辉煌。剧本在中段显出老辣的功力，政客、将军、亲王的会谈妙趣横生，电影中的人物不停的反讽、挖苦，因为他们对世界的真相清醒而悲观。

传记 史诗 宽银幕视觉神迹 构图极限 定场镜头 日升日落 大漠沙雪 光尘流动 暑热灼人 油画质感 大开大合 壮美壮绝 满足所有黄土想象 沙漠绿洲 弥赛亚降临 亚喀巴 苏伊士运河 一半海水一半火焰 那是真正的蓝色 和彼得奥图尔的眼睛一样 小金人（安慰奖）来得太迟了 理解阿拉伯世界的一个侧写 盗亦有道 用完即弃 造神 弑神 不变的 基于殖民史观 却并非全知全能英雄叙事 清醒和审慎的视点里 更多是对个体的悲悯和怅然 政治终究是少数男人们的playground 不是英帝第一次到处拉屎了 但影像承载着的反叛精神 是绝对影响后世的 nothing is written

劳伦斯一点都不自由，也并非无所不能。他的特质其实是很典型的大写的“人”的形象，富有人性/同情心，热爱不朽追求不可能，是一切美的人性的集合，也正是因为太过理想而显得异于常人。
选择成为自己想成为的人的隐含主题是人的全能，但他又并不总是能去做符合自己理想的选择。因此面对了太多自己的无能，回到了人的不可能性上（人只是常人)。劳伦斯最想完成的一件事是y会，如果他确实把它当做自己的目的，最后由于认识的不充分，部族间关系和管理无力而全部破产了。同样地，劳伦斯也常常受到感情的影响，他怜悯人又控制不了自己的愤怒，也没有那么坚强，这些体现着人的无能的事情都让他痛苦。劳伦斯不爱沙漠，而沙漠的归属却能给予他实现自己的舞台，这跟掐灭火柴和驾驶机车是完全不同的事情。这个论点感觉有点意志批判的意思，和时代可能也有关系。

终究是个人传记，讲述的是劳伦斯个人心路旅程的变幻，一位理想主义者的幻灭，没看过原著，但是电影在政治风向上改动很大，毕竟是二十世纪六十年代的作品，受政治影响很大。
“年轻人发动战争，战争的美德就是年轻人的美德，勇气和对未来的盼望。老头子则维系和平，和平的罪行就是老头子的罪行，不信任跟戒心，必定是这样。”

“The desert is an ocean in which no oar is dipped.”
“沙漠是一片汪洋大海，可却没有人泛舟其上。”

过于缓慢的叙事节奏，
突然的人物心理转变，
观感上就是劳伦斯在“天下无敌”和“一事无成”的心理之间反复横跳，
挨了一顿小皮鞭后发现自己是个抖M…

很难评价……
摄影很美，尤其是大场面群戏拍的好，一些镜头语言特别妙。可惜剧情在最后半个小时才高潮，前面无趣。

很喜欢《战地1》的一把枪，算是偶然间发现的宝藏了。能看出来这部电影在当年一定是一部名副其实的鸿篇巨制，它毫不吝啬的用大量内容去真实地展现阿拉伯壮丽自然风光和丰富的社会人文；在台词上又有着话剧一般的字斟句酌，每一次辩论、每一次呼喊都出口成章，极具文学性和思辨性。更别提动作大场面的制作，千人作战、万马奔腾的场面大气磅礴。电影的艺术性和史诗感是无可比拟的。但英雄注定是要陨落的，劳伦斯的理想有多伟大，他的陨落就有多悲哀。在一个分裂落后的国家和各怀鬼胎的帝国主义世界秩序下，阿拉伯的独立富强终是空中楼阁，一个民族的崛起终归要靠它的人民自身的觉醒，劳伦斯的人格再高贵、思想再先进也无法改变时代的车轮。他的勇气、他的奉献、他的淡泊、他的崇高终究只留下一首悲壮的挽歌，但毋庸置疑的是，他就是一个传奇！

尽管影片尽量避免着以居高临下的文明视角展示阿拉伯部族间的野蛮内斗，但以调停者身份自居又加以神性塑造的劳伦斯仍是一个典型的带有殖民色彩的自由主义英雄形象。率先交代了人物结局并在追悼会上经由众人之口评说其功过，然而四小时的片长剧情密度不算太大，后期可看度较差的剧情导致的角色性格转变又让彼得奥图尔演得过于生涩且缺乏信服力。苍劲雄浑的沙漠实景摄影是真的恢宏大气，战争场面也非常真实，在上世纪六十年代拍摄出这样一部史诗感浓厚的历史传记电影，确实是能保证成片质量的豪华手笔。

大场面。拍出来真厉害。
第一回看到幕间休息~

崇高的影坛地位
把沙漠拍出了无与伦比的美
相信《沙丘》的镜头语言
也向本片借鉴了很多

停不下来
沟通
2024.3..22 韩国春川，宿舍

一开始劳伦斯可能只是觉得好玩就去了沙漠，发现自己爱上了这个沙漠民族，为了他们杀人越货，抛弃了文明世界的法则，祖国利用了他，热爱的阿拉伯人也抛弃了他。
身份的困惑，使命的迷茫，残忍的仁慈，成功的绝望。

虽然是个超级无敌orientalist字面意义“white savior”的problematic take，但，好美的沙漠和好有趣的文本。在那个年代各种意义上来说都蛮unconventional的—一个白人男英雄主角，在dark skin的世界中承担起了被凝视的功能。他的skin既是power giver也是power taker，实在太迷人了，哪怕再多问题就光看这个power dynamic都津津有味。时间顺序上的开篇长段“ending”配合上返家车上的结尾，化作一段极妙的反英雄叙事，鼓掌👏

以现代眼光审视的话，本片的剧作水平接近于零。抛开很多经典台词，如果一个不了解这段历史的人看这部片，无疑会觉得莫名其妙，许多转折点十分突兀，到最后也凑不出一个关于主人公的完整心路历程。
但本片的美术设计、摄影、油画般的构图和现代技术难以重现的场面实在太过令人着迷。快结尾时劳伦斯站在法厄同驾太阳车的油画之前，如此隐喻在全片处处可见。
无数电影和文学都受到这个故事的影响，但这仍是一部影史地位会大于它实际带给你的观影享受的电影。

对历史背景一片空白看得有点吃力

1965年已经拍出这样的史诗巨作了，太厉害了

音乐和拍摄上都很牛逼。
起起伏伏的动荡岁月，刻画在劳伦斯这个人物，民族部落命运走向上。
倒是没有太多对于起伏最后过于平凡的感受。
只是有个疑问，劳伦斯在德拉究竟经历了什么

史诗电影的典范之作。无论是选择成为阿拉伯的劳伦斯，还是筹备拍摄《阿拉伯的劳伦斯》这部影片，都是一件令人望而生畏，兼具挑战和勇气的事情。作品敏锐捕捉了劳伦斯人生命运的内在悲剧性，即在人物的超然崇高与现实跌落之间做到了高水准平衡。私生子身份带给他一种不屈服命运的顽强意志，他胸怀带领阿拉伯社会实现民族独立和人民解放的理想抱负，却最终败给了大国政治和权力博弈。壮阔远景和恢宏配乐再次成为打造电影史诗的不二法门，然而在主线剧情之外，那些在沙漠中艰难骑行以及彰显沙漠浩瀚辽阔的留白画面却以润物细无声的方式成为影片的神来之笔。

这个人，他空手而来，又空手而去，却留下了一个国家。
如一颗鹅卵石掉入水中，溅开小小的水洞，泛起微微涟漪，成为沙漠奇景。

各自为战的部落，被新时代的外族人统一称为“阿拉伯人”，有一位来自新时代的普通人劳伦斯，希望带来团结带来力量带来新信仰，最终打下大马士革却没有掌握现代力量来统治，无水无电，但有武装力量。战争是年轻人的，勇气，希望，谈判是老头子的，政治，罪恶。看了沙丘来看劳伦斯，科幻中总套用大航海模型，想来外星人看我们地球人亦如是。 沙漠景太美了。音乐总觉得很熟悉，不知道后面有没有有过。塔图因和厄诺斯的人穿成这样，大概是沙漠里的人必须如此。

没有什么是注定的，你可以成为任何你想成为的人。劳伦斯，阿拉伯的劳伦斯，劳伦斯是弃子，也是现世的神，神恩给任何人，法拉吉达乌德，王子费萨尔，哈里斯阿里，哈威塔特奥达。不同部族之间的纠缠斗争的力量局限于血肉屠杀、黄金哄抢，所以造就英国并不是枪支弹药，是训练是纪律是组织，正如天朝的诞生，是让占全国人口多数的农民组织起来，不再一盘散沙，方能最大程度打土豪分田地，得民心得苏联支持。本片无疑呈现了现代民族国家的形成是人民朝着一个想象的共同体凝聚的过程：求同而存异，汇成一句话，爱部族们共有的阿拉伯。此外，劳伦斯面对血的震怖与屠戮后的哀矜，面部抽搐引而不发，最后咆哮不留战俘的口号，加入杀戮行列，发泄痛苦同时面部平静，不再抽搐，铁石心肠。劳伦斯改变了吗？他不说话。新买笔记本观看的第二部影片，声效画质体验俱佳。

很多评论说这个电影里连女人都没有。
我的三个想法：
一，我看到了穿罩袍的人，没有台词，只有几个目送的镜头
二，女性在这种战争题材电影里除了花瓶还能拿到什么样的刻板角色…感觉无非是打扫客房的粗鲁大妈，或者娇弱多金的美人（非得和主角一见钟情不可）。古墓丽影和生化危机里那样的冒险家女主真是少之又少。
三、根据我出生在迪拜的室友说现在阿联酋也很开化了甚至在大力提高女性地位（比其他阿拉伯国家更进步）有机会也想去那边看看。以前总以为中东就是漫无边际的沙，但电影里的海水和戈壁滩真的很美。

是一个精阿，英奸？
还是一个理想信念的追随者？
任由历史评说
这年是三年的尾声

1962年的实地拍摄，非常难得，因此也可以说是本片最大看点。电影后半部劳伦斯的自我拷问，弥补了前半部的冗长与拖沓，以及在英国利兹长大的爱尔兰人即男主却操着一口美式英语的不伦不类感。劳伦斯不是摩西，摩西引领的是自己的民族，而前者本质上是一个“插足者”，这样的身份注定容易让自己陷入立场纠结，因为战争之下没有赢家，尤其在中东这样政治极其复杂的地区。另，原来《战场上的快乐圣诞》取材自这部电影，或者说本片是其灵感来源。忍不住感慨只要书影看得够多，就会不断发现源头的源头~

1916年，阿拉伯大起义爆发。 英军中尉 Lawrence（Peter O’Toole 饰）受命登上阿拉伯半岛之后，决定带领阿拉伯人夺取亚喀巴。在穿越沙漠的过程中， Lawrence 力排众议孤身返回搭救了失踪的 Gasim（I.S. Johar 饰）。此举赢得了众人的尊敬，Ali ibn el Kharish（Omar Sharif 饰）沙里夫甚至让 Lawrence 换上了沙里夫的长袍，而 Lawrence 也欣然接受。可是阿拉伯部落间并不和睦，Harith 部的 Gasim 杀了 Howeitat 部的人，双方剑拔弩张。为了平息争端，Lawrence 亲手处决了 Gasim，而杀人的快感却让 Lawrence 感到不安。成功夺取亚喀巴之后，Lawrence 驼不停蹄地穿越西奈半岛回到开罗。Allenby（Jack Hawkins 饰）将军大喜过…

(展开全部)

1916年，阿拉伯大起义爆发。 英军中尉 Lawrence（Peter O’Toole 饰）受命登上阿拉伯半岛之后，决定带领阿拉伯人夺取亚喀巴。在穿越沙漠的过程中， Lawrence 力排众议孤身返回搭救了失踪的 Gasim（I.S. Johar 饰）。此举赢得了众人的尊敬，Ali ibn el Kharish（Omar Sharif 饰）沙里夫甚至让 Lawrence 换上了沙里夫的长袍，而 Lawrence 也欣然接受。可是阿拉伯部落间并不和睦，Harith 部的 Gasim 杀了 Howeitat 部的人，双方剑拔弩张。为了平息争端，Lawrence 亲手处决了 Gasim，而杀人的快感却让 Lawrence 感到不安。成功夺取亚喀巴之后，Lawrence 驼不停蹄地穿越西奈半岛回到开罗。Allenby（Jack Hawkins 饰）将军大喜过望，升 Lawrence 为少校，对其寄予厚望……