小编点评：不可饶恕 Unforgiven
老东木的电影都无脑给五星，虽然我觉得这个电影应该打四星，因为结局太解气了，反而失掉了那种只有老东木能创造的悲痛感。
这大概是一个infp脑中幻想的最真诚最彻底的复仇，为了死去的（并不存在的）妻子，为了被欺凌的天使一般的年轻女孩，infp的内心是如此纯净，爱到极致，恨到极致。
太喜欢孤独的树了，太喜欢荒无人烟的美西，太喜欢老东木这老神仙了。
三十多年了，居然
我也三十多了
时间写给了我们一切
可惜
我们需要时间
才能看懂时间
这部反西部一出，真的让人觉得西部片里的牛仔再也不是英雄形象，只是脑袋天天别在裤腰带上的亡命徒（横向比较，《鹿鼎记》这部反武侠一出，也让武侠小说差不多走向了暮年)。
这部影片是1992年的，伊斯特伍德已经是一个老头子了，但是最近这几年他还在拍摄电影，电影里他还是一个老头子。三十年啦，精力太旺盛了。
故事情节简单不复杂，但拍出了一种沉着隐忍的力量感，世界本如此没有绝对的正义
狠人主打一个平时话不多情绪无波澜，犯我挚友者必诛之，从过去一个传说到成为未来另一个传说
死亡其实并不狗血，甚至死前还有一段恐惧的时间。但扳动扳机，就能“毁灭他现在已经将来的一切”
前半部分真的很沉闷。神奇地和上一部电影《第三度嫌疑人》的议题产生了重叠，都是反思夺取他人生命的行为。
曾经冷酷无情的杀手，轻易夺取他人的生命，而在自己直面死亡时，才真切感受到对死亡的恐惧，深切体会到自己从别人那里夺取了什么。而年轻的杀手，在意识到夺取他人生命的沉重意味后，改变了曾经无知的想法。
东木大爷在消沉了几乎一整部电影后，终于在结尾十分钟“支棱”了起来。
我觉得说什么反暴力反英雄到英雄什么之类的都是扯淡，暴力完了就是反暴力？西部片没有暴力怎么西部？西部片就是大美国白男的永恒意淫主题。这个片子剧作已经没什么亮点了，很老套的西部情节，东木得这角色也塑造的很别扭了，前半段的忍气吞声太假惺惺了而且话太多了，再出山的理由虽然拯救妓女已经够老掉牙了但至少比为了钱靠点谱。但最硬伤的还是也没有什么精彩的西部决斗枪战戏。很过誉的片子，可以把他看做西部片阳痿前最后尝试硬的那么一下
拔枪、决斗、谁枪快谁活下来，这些一部电影的规则被老爷子自己戏谑地解构了。
看不出老当益壮，只觉得悲壮，不，悲伤，老人再没有往日荣光，神枪手上帝开枪的勇气都没有了，新人不仅视力不好还装狠却从没杀过人，最后还是老爷子一杀五证明你大爷还是你大爷，虽然骑马都被摔。
唉。
节奏舒适的西部片
这片儿怎么评上的最佳我都纳闷了。窑姐挨欺负悬赏报仇，近视眼儿小孩儿叫上伊斯特伍德跟摩根弗里曼都来了，这俩传说枪法如神，敢情一个比一个废物。半截儿干嘛加个神经病似的警长跟自送上门的英国佬吹牛。全片节奏全不对，剧情看的一头雾水。想表达“昔日英雄退归林下”，身后丧妻的悲痛才是自己不为人知的心伤，就为了说明怎么戒的酒、杀人如麻的时候多不是东西、亏了有媳妇给挽救回来了。就这么个典，俩多钟头从头到尾，最后让丈母娘还是接着纳闷儿，以为就此观众明白了——姆们也看着纳闷儿。摩根弗里曼长得就跟西部一点关系没有。——警长打英国佬跟、作家编小说在游戏《荒野大镖客》倒是有使用。——从窑姐破相老杀手重出江湖，就能感觉伊斯特伍德的导演世界就像个大男孩儿的梦似的
【学习已久的抓猪名场面，终于来看原片了】被科长评价为“利用已有的类型元素来进行颠覆，在颠覆的过程中，产生他们新的表达诉求”的伊斯特伍德。看完之后我更喜欢作家对西部牛仔的解构，在一个西部片，至少类型片分类上还是，中“贴脸开大”真是忍不住笑。老马还说这是美国宪法第二修正案的宣传片，但是法国左派觉得这电影很符合他们价值观。大家还是愿意相信自己本身相信的东西，不过多角度解读也不是什么坏事，上映后，没人在意导演自己想表达什么了。
和往常的西部片硬汉侠骨柔情有很大的不同，有些反英雄叙事，只是到了最后威廉被迫才去复仇。他是被妻子拯救的从一个没有人性的杀手变成一个持家的男人，因此他变得尊重女性有种保护女性的正义感存在与胸。往常的西部片侠盗片杀人似乎比杀只鸡还容易，真实情况可能就像这部电影一样，人要靠酒精麻醉自己的胆怯同时还要承受有罪的良心自我拷问。两个曾经是伙伴冷血杀手年老之后都在扣动扳机杀人问题上变得迟疑，对人性善的存在表示一种信服。同时他们代替法律的名义杀死了两个最初肇事者和警察，没有绝对正义性，警察长官他在维护本地社会治安，似乎他的死也不可原谅。没有人可以被原谅，每个人似乎都有罪，或许这就是电影叫《不可饶恕》的原因。
Unforgiven im a villain im a…
讲真从前可能会觉得浪子回头恶人变善这类题材是人间有真情，现在我只求一个恶有恶报，恶人不得好死
这个结局不喜欢
两个大佬带一个fw萌新闯荡的故事
好像只有最后15min是整片正片
是荒野大镖客主角导的影片啊
主角延续了之前影片里一贯的冷静和沉稳
影片结构清晰但颇具巧力
始于传言，终于再造传言
主角从来不在意外界评价
只要达到目标就好
妓女戏言牛仔small，惨遭毁容。警长不主持公道，和稀泥，妓女愤而组织“妓命贵”复仇者联盟，为尊严开出千元悬赏。
昔日杀人不眨眼的冷血杀手，退休后为生活所困，无奈再就业。三人搭档，欲领悬赏。
警长眼里不容沙子，我的地盘听我的，不交枪就干你，宁肯错杀无辜。
就在这西部蛮荒世界里，各方各自纠结、各执一词、各有宿命，没有绝对的正义与邪恶，但也都犯下了不可饶恕的错。
只有在一触即发之时，拔枪快，头脑冷静，不自乱阵脚的人，才能笑傲江湖。
冷雨夜，东木大爷一人一马，手持双枪，喝光朋友留下的酒，露出青筋暴起、苍劲有力的额头，手起枪落，有仇报仇，这才是快意江湖的本色杀手。
4.5；前面看的是真的揪心啊，牛仔也已经被大量神话了，为了看看那弹无虚发的神枪手，真得另寻他路。威廉冲进酒馆的时候，真让人联想到大地惊雷的老枪手，每个人在死亡面前，想到得只是自己。本质上还是传统道德与当代法治的抗衡，女人的受伤与五匹马在法律天平的对等，究竟是否公正，法律孤掌难鸣，道德的衡量仍然重要。
这是一部反西部电影。没有好人坏人，人们在当时环境下做出的选择很无奈。谁拥有金钱，拥有权利，拥有武器谁就说了算。法律的缺失很严重。从最开始凭借物理肆意割伤小姐脸蛋的牛仔，再到出前买命的女人们。以及暴力但尽职的警长。好人坏人的定义已经模糊了，法律的缺失，惩罚的缺失使得人们凭借金钱权力肆无忌惮的做事。西部并不美好。
警长其实挺有取死之道的，判决不公，漠视妓女人权，居然无视受害人而只是赔偿给妓院老板！更别提他后面自视新时代法律化身滥用私刑，殴打一个病人并让他爬进雨里自生自灭……后面打死內德也在意料之中。
那个瞎子让人挺生气的，无能还脑残，屁话多，喜欢压力队友。
有点爽片，但完全可以接受，我们看电影有一个原因就是因为只有电影里正义会赢得胜利，我可不想看到电影跟狗屎的现实一样。
牛仔该不该死？内德该不该死？警长该不该死？
江湖没有那么多该不该，只有爽不爽。
本片是我爱一类西部电影 一泻千里的血性豪迈 快速拔枪用生死斩断恩怨情仇。电影或许算无名客的退休生活 比较反常规 前一个小时都是在为西部传说证伪 自己这个传奇枪手 一人杀三执法官的硬汉骑不上马摔出鼻血 出名的快枪手英国鲍勃结果是个不敢决斗的软蛋（他和作家一看就是RDR2卡洛威任务的原型 但卡洛威枪真的快。加上男主被辱 观者也许会放下戒备觉得西部传说真是谣言 但作为东木的粉丝绝对知道他前半部分的隐忍是为什么看见朋友受害会怎么做 士为知己者死 牛仔一怒血染一村 即便下地狱也是勇武义气的鬼魅使者。搞不懂这个村和警长 既然妓女是正当职业自然有人权 他还想建立秩序西部村 结果别人将花季少女砍的面目全非他打一顿赔马了事 这像是禁枪村警长会干的事吗 他保有着桀骜感使命感 可改不了亡命生涯自私习性 咎由自取
表面上看，《不可饶恕》是一部“反英雄”的影片，但从更深层级讲，这其实更是一部“反暴力”的影片。
故事一直以双线交织的手法，不断丰满两条线索上众多人物的形象，但并没有把他们被塑造成善恶分明的两派，以至于有那么一阵子我几乎相信飞扬跋扈、自觉血统高人一等的英格兰鲍勃是整个故事的众矢之的。每个角色都是有血有肉的立体形象，人物塑造的成功使我们对每一个角色的死做出思考，进而使影片对暴力的谴责变得有说服力。
当一个人死后他还剩下什么？难道这本就是一个荒谬的世界？本没有绝对的正义与邪恶，人们都是因为偶然的原因出生以不充分的理由被宣告该死了？生命的意义到底在哪？
谁该被饶恕，谁不该被饶恕，所依据的标准是什么？形形色色的宗教都不能让所有人信服，我想这不是一部电影能回答的。
堪萨斯的农民威廉（克林特·伊斯特伍德 Clint Eastwood ）年轻时曾是出名的杀手和劫匪，然而当遇上了克劳迪亚后，他的生活开始彻底改变。威廉和克劳迪亚结婚生子后，洗手不干，一家人过着幸福的生活。好景不长，克劳迪亚不久故去，威廉独立带着两个孩子过着清贫宁静的生活。
这时，该地区发生了一起牛仔醉酒殴打妓女并将其毁容的恶性事件，坏蛋警长达格特（吉恩·哈克曼 Gene Hackman 饰）只将此事草草了结，凶手仍逍遥法外。当地妓女纷纷捐钱，要求悬红1000美金请杀手来伸张正义。“思科菲尔德小子”找到威廉，要求合伙干这票买卖。为了给孩子们一个幸福富足的家庭，威廉终于答应再次出山。
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老东木的电影都无脑给五星，虽然我觉得这个电影应该打四星，因为结局太解气了，反而失掉了那种只有老东木能创造的悲痛感。这大概是一个infp脑中幻想的最真诚最彻底的复仇，为了死去的（并不存在的）妻子，为了被欺凌的天使一般的年轻女孩，infp的内心是如此纯净，爱到极致，恨到极致。太喜欢孤独的树了，太喜欢荒无人烟的美西，太喜欢老东木这老神仙了。
当地妓女纷纷捐钱，要求悬红1000美金请杀手来伸张正义。“思科菲尔德小子”找到威廉，要求合伙干这票买卖。为了给孩子们一个幸福富足的家庭，威廉终于答应再次出山。
百步穿杨空了枪 我再次步入杀戮
三十多年了，居然我也三十多了时间写给了我们一切可惜我们需要时间才能看懂时间
演员和角色融为一体，一以贯之伊斯特伍德的一生，能见证到一个依然在世的传奇，夫复何求。
报完仇也看到尸体了 竟然不把尸体带走亲自安葬
还行吧
“杀人就是你夺走一个人过去以及将来的一切” 人物设计和台词都很棒
看得时候一直以为下一秒主角就要被冷枪打死。
许多暴力就是从不公正开始的
“或许…这部电影算是……东木老爷子对上世纪西部片的告别。”
雨夜，一人一白马，最狠最霸气的牛仔。
no more hero。不再是行侠仗义、快意恩仇的旧式西部牛仔英雄故事，只是一个因为生活所迫而重操旧业的“荒野大镖客”，写实的故事，开始杀人没有什么对方非死不可的原因，最后为朋友复仇才是不可饶恕的理由。
西部片，反类型，荡气回肠
东木的前60年都在拍传统西部片 在62岁的时候终于解构了它 和过去的自己说再见 从此开启辉煌的后半段（不恰当的比喻从样板戏跳到新浪潮） 杀手也会变老骑不上马 会淋雨感冒 会近视眼看不清人
真是不错，时隔数年再看东木，看见这老头就叫你安心。
这部反西部一出，真的让人觉得西部片里的牛仔再也不是英雄形象，只是脑袋天天别在裤腰带上的亡命徒（横向比较，《鹿鼎记》这部反武侠一出，也让武侠小说差不多走向了暮年)。这部影片是1992年的，伊斯特伍德已经是一个老头子了，但是最近这几年他还在拍摄电影，电影里他还是一个老头子。三十年啦，精力太旺盛了。
故事情节简单不复杂，但拍出了一种沉着隐忍的力量感，世界本如此没有绝对的正义狠人主打一个平时话不多情绪无波澜，犯我挚友者必诛之，从过去一个传说到成为未来另一个传说死亡其实并不狗血，甚至死前还有一段恐惧的时间。但扳动扳机，就能“毁灭他现在已经将来的一切”
东木的电影似乎都是沉着冷静，厚积薄发。
西部片的最后绝唱吧，和这部电影一起迈入20世纪，属于西部牛仔拓荒冒险的时代，也随之走入黄昏
只是我唯一的朋友怎能轻易放弃 这就是西部的浪漫 还有不解 究其原因也不过是那世间的种种都不明不白 这是我看的第一部西部片 mark一下
他可以把悲伤深埋在心底不去辩驳，自认是杀人狂魔。他还活着，但他已经准备好了和他杀的所有人一起下地狱。
西部片真不是我的菜，西部片的角色几乎都会让我觉得野蛮粗俗，为这些人喝彩就跟看商业爽片一样，不知道为什么成了经典还评价都这么高…目前唯一觉得好的西部片就只有《西部往事》，还不是因为剧情而是因为大师配乐和导演的技法。
妓女们为了报仇四处请杀手，没想到请来了杀神本尊。东木真的是从年轻帅到老。
我们让这些傻瓜们把我们当马骑 并不代表我们要他们把我们当马烙印子 / 这是件可怕的事 杀人 你夺走他所有的一切 以及他将有的一切 / “该不该”跟这毫无关系
前半部分真的很沉闷。神奇地和上一部电影《第三度嫌疑人》的议题产生了重叠，都是反思夺取他人生命的行为。曾经冷酷无情的杀手，轻易夺取他人的生命，而在自己直面死亡时，才真切感受到对死亡的恐惧，深切体会到自己从别人那里夺取了什么。而年轻的杀手，在意识到夺取他人生命的沉重意味后，改变了曾经无知的想法。东木大爷在消沉了几乎一整部电影后，终于在结尾十分钟“支棱”了起来。
东木老大爷还是适合演硬汉
英雄不会消失 只会渐渐远去！救命真的很震撼
既是西部片，又是公路片，东木镜头下的西部风光令人心驰神往。这是一个关乎道义与良心的故事，同时也是关于英雄迟暮的传奇记录，东木追忆过去，想起的都是年轻时的自己。决斗戏拍的有些反类型的味道，包括一种不得已而为之的宿命感，摄影很棒，最喜欢开篇与结尾的剪影。
11年后他不仅开了枪还喝了酒
一口威士忌，解开恶魔的封印，最后几分钟太帅了
他是一个受伤的养猪农民，他戒了酒，但他一旦喝了酒，就说明事情不简单；职业杀手遇上业务治安简直就是乱杀；他是底层妓女的守护者。
可能是忘了或者印象不深 总觉得一般呢
4.5 后面结尾的那一段拍得真心好
人物类型和功能设置颇具匠心，西部广阔自然场景和小镇滂沱雨夜令人印象深刻。最后的英雄故事，不完全是崇拜和歌颂，还带着自厌和自省。
浪漫。克劳迪亚从未出场，但令人向往，她该是何等柔情。
故事框架仍然属于传统西部片，反类型元素主要体现在人物设定和一些细节上，比如总是很难骑上的马，但我想看到把镜头多对准荒漠等景观，更加风格化也更能突出宿命感
典型的西部牛仔电影，我对故事印象不深，倒是对场景，尤其是建筑，印象深刻。
不怎么喜欢看西部影片，这片还不错。
心中的野兽，可以因为女人沉睡，也可以因为女人再次苏醒
没有绝对的好人，也没有绝对的坏人。
拔枪、决斗、谁枪快谁活下来，这些一部电影的规则被老爷子自己戏谑地解构了。看不出老当益壮，只觉得悲壮，不，悲伤，老人再没有往日荣光，神枪手上帝开枪的勇气都没有了，新人不仅视力不好还装狠却从没杀过人，最后还是老爷子一杀五证明你大爷还是你大爷，虽然骑马都被摔。唉。
朴素，真实，人物丰满，足够做一部好电影，4.5分
他妻子是个天使
前一天晚上看了余华的《鲜血梅花》，今天因为complit300课看了这个。突然get到了美国的牛仔文化，感觉就像中国的武侠文化。剑客的剑因为所爱的人遁入剑鞘，也再为情亮剑。隐忍而忠诚。
没啥劲。
两个臭皮匠加半个老杀手
看电影名字我还以为男主最后会死。因为他过去犯下的错也是不可饶恕，但是他的良心一直受谴，倒也是受罪。
节奏好慢，胜在西部题材
英雄在最后时刻复活。
伊斯特伍德生涯最佳作品，作为导演和演员都是这部。这里的英雄是带着缺陷的，也因此才格外有更加真实可感、更富魅力。东木以一种异于常规的硬核重建了西部精神，使得这部影片无论在彼时还是在此刻看，都有极强的时代意义。
老电影都有的浪漫，血色浪漫，做得是血腥的事情，叙事确实浪漫，最后的夕阳古树舒缓的音乐，一切沧桑都归于平静。
Ned死后二十分钟最精彩
答应重操旧业为了钱也是为了正义。反正东木不会死，一人杀死五个有枪的警察。
叙事节奏上佳，角色诠释出色，镜头语言富有质感，同时主题内核也能够引发观众的思考，佳作。
【7/10】“That ain’t fair”。（02：12：03）
越老越帅
强者弱写，刻板印象里杀人不眨眼的牛仔原来也会害怕杀人，反套路的西部故事，反而更加写实更加浪漫。爱死这个老牛仔了！
慢热又垃圾 妓女头头怎么不死
比较客观又有格调的右啊。。。六十的Eastwood不走形 还是坚硬落魄温柔
落寞英雄未老，断肠人在天涯。
发现警长代表的当局的使命就是防范无辜的受害者找人寻仇，这就是统一的维稳思路？看到主角进来杀了一屋子人想说你们特别值得这样的结局，尤其是警长小bill，此生最恨这种权力的化身。
憋屈了快两个小时，最后的爆发真的痛快
非常标准的西部电影，昔日杀手从善十年后再度出山，从略显狼狈地自我逃避到畅快淋漓地大杀四方，很难从善恶的角度评判主角，也许朋友的离去是导火索，但真正使其回归本我的，是多年的自我压抑和心中微弱的正义感。
永远爱西部片！
东木永远的神
又名《妓女也是人！》
以前看西部片没发现，现在觉得套路其实是跟中国的武侠片差不多，只不过用枪和用拳脚冷兵器的区别。元素包括压迫，英雄主义，反抗，讲义气等等。。。
老克真帅，前半段警长描写真出彩。影片的节奏很好，老片特有的以舒缓反衬紧张。不过还是太装了，主角光环太重。以及有点虎头蛇尾，没完全看出反类型的内涵。
请别迷恋哥，哥只是个传说
节奏舒适的西部片
重温了好几遍
东木和西部片的适配程度是1000%
英雄暮年瘦死的骆驼比马大，以暴制暴快意恩仇。西部世界强权即真理，冤魂太多
还可以
东木还是很有想法的，当你以为这是一个迟暮英雄的故事时，他会告诉你不是，当你以为这是一个悲壮的复仇故事时，他又再一次反转。西部的血与火总是那么的出人意料且不可思议。
西部片的绝唱
没有傻逼的决斗，只有趁屎杀死。那个年代的英雄可能更多的是吹嘘出来的，比尔对“鸭子”，他不承认过去的自己，如果不是为了孩子，估计他也活不下去。
3.5.反类型到最后，到底是杀了个精光。
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B 可想而知的老白男中心主义，黑人朋友、我的亡妻是我的行为动机，可想而知的“拍给自己”的电影…不过东木高明在于足够真诚，也有真诚的资本，看完黯然神伤，类比no country for old mam。很喜欢Alice：我们是whores但你不能把我们当成horses
完全可以当做荒野大镖客的续集
蛮荒时代的罪恶引燃全片的冲突，稀松平常的罪恶让行将就木的杀手告别救赎。最后，暴行成为义举，本可饶恕之人不可饶恕，到这时说出“我不该这样死去”早已为时已晚，而历史的车轮仍在前进
Unforgiven im a villain im a…讲真从前可能会觉得浪子回头恶人变善这类题材是人间有真情，现在我只求一个恶有恶报，恶人不得好死这个结局不喜欢
两个大佬带一个fw萌新闯荡的故事好像只有最后15min是整片正片
了解到这部电影的背景资料，奇连已经很厌倦持续拍打打杀杀的牛仔片，说这是他最后一部。
一个杀手的自我救赎
超级温柔的西部片
感觉是看过最好的西部片了
东木几乎是唯一让我觉得闷但想看的导演
“会动的我都杀”
当法律保护不了自己的利益，需要赏金猎人来维护正义。
东木你真他妈自恋狂
最后的结局大快人心 小比尔这样的渣滓早该毙命 也看到了曾经的暴徒温暖的一面
是荒野大镖客主角导的影片啊主角延续了之前影片里一贯的冷静和沉稳影片结构清晰但颇具巧力始于传言，终于再造传言主角从来不在意外界评价只要达到目标就好
影片前部平静克制，到达结尾时终于爆发，传说中的冷酷杀手大开杀戒；迟暮英雄为朋友复仇，为钱成为赏金猎人。
大威士忌镇的草鞋关公
最后镜头好看
风景不错，剧情不咋地
之前没怎么看过西部片，这部看下来感觉还不错
东木老爷子的西部片真的部部经典。
8.2
枪声四起，残阳如血。狠角色从来都是外柔内刚，不善言辞的，曾一度觉得自己要西去了，体内的牛仔魂封印解除后，一如既往地在江湖留下自己的传说，之所以是传说，因为现场无人生还。
东木老爷子封神之作
没有像john wick一样生猛的退休杀手，而更像是看破红尘真正年迈的杀手故事。
动作不是本片的看点，对暴力对人性的反思才是，所以艺术成就很高，要回味才行。
好看，但想到大镖客三部曲还是差了点
为什么东木挨打都这么有魅力，看他电影我真的一点都不会关心进度条。原以为他会避开英雄叙事，结果他还是忍不住作了一支挽歌，人总是自恋的。
what unforgiven(作为所谓西部片的终结，和镖客三部曲的内核有啥区别)
小牛仔被拖累死得挺冤；小比尔警长果然是获奖了；总感觉如果说要体现反英雄反暴力，还差了点什么
We all have it coming
好看
3.9 挺不错的西部片 clint真的帅 前期为不再继续作恶选择避开矛盾忍气吞声 后面看到朋友被不公虐死愤而开枪 小木屋那段看得我真感动
还行 没想到还有摩根弗里曼演
传说一直都是真实存在的！
我还没有到那个年龄阶段来体会
这么复杂的电影吗！看的人心情真的不好！
现在的片除了特效好剧情没法比
对于过去这么长时间才进入正题，磨磨唧唧铺垫了老半天的电影，实在是没有什么好感。这片几乎把电影的全部筹码都压在了最后东木孤胆英雄开挂上了而对于中间情节的刻画则相当敷衍和拖沓，这种讲故事的方式实在不敢苟同。
比三部曲精彩多了
赛博朋克2077的V在一次任务中对网监特工说说他喜欢这电影并向其推荐。今天看完后，感觉其实情节挺简单，职业杀手为妓女报仇的故事，爽片，一个人在酒馆团灭那么多治安官。这电影场面让我想到了荒野大镖客2的游玩时光。
一部非常私人感受的电影，喜欢的人会非常喜欢，不喜欢的人可能一点都不喜欢，但是我想，如果我要编故事，我要拍电影，我也想要拍一部这样的电影，我可能也会这样让剧情走下去。
很有武侠精神的韵味，当然西部的那种苍凉英雄感也是本质必备。隐忍的快意恩仇，一旦爆发出来更将毁灭彻底。东木似乎就是天然为这个角色而生的，卡司也是很强。
反英雄反高潮反暴力
从解构英雄主义的角度才能理解本片。英雄不像英雄，坏人不像坏人，从人物到情节都是反类型片的。真实的世界就是这样晦暗不明，没有黑白分明的是非，善包含着恶，恶包含着善，人性在缝隙之中挣扎跃出。衡量是非的标准时移世易，在文明的演进中，人性也非一成不变。
看到最后我终于明白了费瑟太太的独女为什么会嫁给枪杀妇孺，无恶不作的杀手。威廉莫尼，哇，我真的，自己被那样羞辱都不还手，为了朋友在雨夜，一人闯到小镇上干掉五个人，给朋友报仇，坏蛋警长小比尔最终还是死在了他嘲讽的牛仔的枪下（小比尔真的很讨厌啊，我都想上去给他两枪，只会言语攻击别人，仗着自己人多）
东木血溅鸳鸯楼
“把它看作爱情片看，你会被它深深吸引”最后是亡妻的墓与晚霞…
很江湖，很武侠片，归园田居的剪影很美
这部电影反映了很多现实存在的司法问题，最明显的还是警察在刑事侦查过程中的有罪推定思想。
不喜欢
妓女戏言牛仔small，惨遭毁容。警长不主持公道，和稀泥，妓女愤而组织“妓命贵”复仇者联盟，为尊严开出千元悬赏。昔日杀人不眨眼的冷血杀手，退休后为生活所困，无奈再就业。三人搭档，欲领悬赏。警长眼里不容沙子，我的地盘听我的，不交枪就干你，宁肯错杀无辜。就在这西部蛮荒世界里，各方各自纠结、各执一词、各有宿命，没有绝对的正义与邪恶，但也都犯下了不可饶恕的错。只有在一触即发之时，拔枪快，头脑冷静，不自乱阵脚的人，才能笑傲江湖。冷雨夜，东木大爷一人一马，手持双枪，喝光朋友留下的酒，露出青筋暴起、苍劲有力的额头，手起枪落，有仇报仇，这才是快意江湖的本色杀手。
#2023
看的第一部伊斯特伍德导演的片子
xiazai
不得不说，西部片老克特别拿手。不过对比秋日传奇和与狼共舞，多了点古朴，少了点荡气回肠。
在风雨中命令所有对准他的枪口后的人善待他的朋友和妓女，否则他会成为他们最恐怖的噩梦。
盛名之下无虚士，杀人是男主想要深埋的的过往，杀人和烈酒相配能抹除杀人中的痛苦，活在口中的孩子妈妈男主妻子嫁给他一定是看中了他不坏的本质侠骨的柔情强于那些以正道标榜的“好人”。
真正的逼王只在最后时刻不装。24.2.22下午
没人绝对的好人，也没有绝对的坏人！但是不管哪个时代，总有男人不把女人当人，而是当畜生当资产。
用暴力反暴力
在传说中开始，结束后成为另一个传说，东木并不是要拍一个多刺激精彩的故事，而是诉说对逝去的西部英雄的留恋
东木拍出了极致的英雄主义
到达了西部片的代名词的高度，比大地惊雷 镖客三部曲都好看
不可饒恕的背後，是對人的尊重。
西部牛仔风格太对味了
西部江湖片 我喜欢啊
下雨的西部有不一样的迷人氛围。
警长其实挺有取死之道的，判决不公，漠视妓女人权，居然无视受害人而只是赔偿给妓院老板！更别提他后面自视新时代法律化身滥用私刑，殴打一个病人并让他爬进雨里自生自灭……后面打死內德也在意料之中。那个瞎子让人挺生气的，无能还脑残，屁话多，喜欢压力队友。有点爽片，但完全可以接受，我们看电影有一个原因就是因为只有电影里正义会赢得胜利，我可不想看到电影跟狗屎的现实一样。
精彩
如果爱情可以彻底改变一个人，那多么令我羡慕。夕阳下，一个男人弯着腰，一锄头一锄头的耕作，有谁会知道他曾经淋漓了多少鲜血。如果警长是个暴徒，如果杀手对爱情忠贞，对朋友义气，那样的话，决不饶恕。
好看，剧情很棒！
本质上是龙傲天，但在这股侠气的衬托下却并不令人反感
牛仔该不该死？内德该不该死？警长该不该死？江湖没有那么多该不该，只有爽不爽。
牛仔、武士、骑士的相似内核
你以为荒野大镖客老了就不中用了？
不可饶恕的是欺负女人，持强凌弱之类的人吧
价值观没问题
如果你对西部片着迷，对披着大围巾的年轻伊斯特伍德着迷，那你应该看看《不可饶恕》，因为我敢保证，它跟你看过的任何一部西部片都不一样，当然它也是西部片，但是你会发现同一个词可以有多种含义。
传奇的前半生与隐逸的后半生与拍案而起高光乍现的瞬间 想起吴宇森的老板的故事 东木连着三次被坏脾气的马儿撂地上真的看着窝囊又废柴
对西部片还是爱不起来。或许那些恶名本身就只是谣言；如果不是，那设定和剧情就更拉了。/对29岁的女人，自己都没了，即使老公变好又有何用。
英雄暮年还是英雄！
8.6
西部片的反类型，也预示着西部片的没落
荒野大镖客2里的支线任务“The Noblest of Men, and a Woman”致敬了该片，游戏里的作家也留着相同的胡子。
西部片可以拍得血腥，也可以拍得残忍，《不可饶恕》却拍得冷酷动人。一个人可以杀人，准备随时下地狱，也会善待妓女，关心兄弟，掩藏心底所有的悲伤，不辩解，不倾诉，就像远处的高山，沉默隐忍。《不可饶恕》最美的镜头是开头和结尾，这是我迄今为止看过最美的夕阳。
没有看到《镖客三部曲》中的侠义，这部电影没有真正的正义和邪恶，威廉·曼尼等3个赏金猎人为赚钱而参与猎杀行动，小比利为维护当地秩序和个人地位而对抗外来人口，大家都是为了利益相互厮杀。
蛮真实蛮好看的，东木依旧帅
“他应该武装他自己”，霰弹枪的止动性要注意啊，如果敌被霰弹击中倒地，一定要关注敌是否完全被击毙。
是值得好好评鉴的电影
cliche不是不多但是平衡的很好
cool
感觉有可能是东木最好的片子 但东木真的致郁的像个欧洲导演
老骥伏枥，志在千里。烈士暮年，壮心不已。不会降龙十八掌的洪七公，真实而又苍凉的观影体验。Kino艺术院线重映
最佳西部片 得奥斯卡最佳的都不是一般电影 开创了一种新风格
没那么多废话 干就完了
#🍋观影# 咋那么多台词……
铺垫了一个小时才进入高潮😭
除夕夜看的西部爽片，黑与白之间从来没有明确的界限
当年可能不错，现在放在2024年再看不合格
前半比后半有趣得多
从此以后，芒尼成了一个传说。
英雄迟暮是件令人唏嘘的事
好牛好牛 剧情节奏紧凑 看得我紧张死 he had it coming！！！
算是不错的西部片吧，但能获得奥斯卡最佳电影个人觉得有些过誉了。
东木70年代西部执法者的全面升级版，有改邪归正的恶棍主角，有在路上的风餐露宿，还有观众期待的西部大餐-枪战。反英雄片就好在这，无需遵循传统价值观，唯一听从的是自我原则，酒馆屠杀快意十足。
表面上看，《不可饶恕》是一部“反英雄”的影片，但从更深层级讲，这其实更是一部“反暴力”的影片。故事一直以双线交织的手法，不断丰满两条线索上众多人物的形象，但并没有把他们被塑造成善恶分明的两派，以至于有那么一阵子我几乎相信飞扬跋扈、自觉血统高人一等的英格兰鲍勃是整个故事的众矢之的。每个角色都是有血有肉的立体形象，人物塑造的成功使我们对每一个角色的死做出思考，进而使影片对暴力的谴责变得有说服力。当一个人死后他还剩下什么？难道这本就是一个荒谬的世界？本没有绝对的正义与邪恶，人们都是因为偶然的原因出生以不充分的理由被宣告该死了？生命的意义到底在哪？谁该被饶恕，谁不该被饶恕，所依据的标准是什么？形形色色的宗教都不能让所有人信服，我想这不是一部电影能回答的。
Clint Eastwood 城市牛仔果然名不虚传。
不同于寻常的西部片，这部的暴力和血腥程度很低，不从视觉上吸引眼球，主要精力放在氛围感，看一篇将近80%的笔墨，描绘了一个杀手的暮年，抛弃了以往的戾气，使得最后的爆发显得酣畅淋漓。
宁肯都能被枪杀，何况小bill
当原来的传奇赏金猎人一个接一个消失，新人又不敢拿起枪，西部也就跟着消失了