秋菊打官司

小编点评：秋菊打官司

这种尴尬其实也是两种体系的冲突尴尬。

这种冲突的产生就是秋菊这个倔强的女人跳出来，非要讨个说法，于是，产生了冲突。

当然，我们甚至在这个普法的时代背景下将秋菊作为学习法律运用法律的典范，特别在那个九十年代，更具有现实意义。
但是，乡土社会的规范又该怎么办？
那毕竟是已经形成了几千年的，并且一直存在着，忽略不了的

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30年前的謀子哥尚未掉落染缸還懷著一腔滾燙熱誠拍電影啊，鞏俐這張傾城傾國的臉整了村姑扮相竟然也能入木三分，紅配錄賽狗屁(跟Pamela學的)，為什麼金獅當年頒給秋菊大概就是張藝謀用鄉村結合neorealism展出新中國圖景的立體與諷刺吧

從鄉村到縣鎮再到城市的再三上訴是對公義的求證過程，秋菊所追求的公義是一句非常簡單的道歉，而這種原本非常簡單道歉在面皮取勝、意氣之爭下變成了孰是孰非的官司，被居高臨下地甩錢她忍聲吞氣回家，當下不用激進方法去追討而是循序漸進地層層上訴(回想這才是最激進的方法)，訴到最後兩邊還是都頹敗在人情之上

这个题材在那个时代真是好得不能再好了。在法治风气尚未盛行、人们的法律意识较低、中国法制建设还不完善的时候拍出这样一部电影，既有他的现实生活的意义，也有作为电影本身的意义。 “秋菊之所以会困惑，正是在社会现代化的背景下，以国家正式法律制度为代表的官方法律文化与所谓的“说法”为代表的农村传统习俗、惯例或民间法律文化之间的冲突与不合。”陈柏峰《法理学》

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这就是老谋子的功底！

秋菊几次要说法无果，就在要有结果的时候，电影喜剧性的一幕发生了，秋菊好不容易把村长请来，村长却因自己起诉被拘留。很难想象到上个世纪我们就有这么通俗的普法电影，但几十年过去了，我现在都还没感觉到全民敢于用法律维护自己权益的氛围。电影剧情单一，秋菊的坚持固然可贵，但丈夫的冷漠何尝不是大众小事化了的缩影呢？法治，还需更深入人心…

没有得到说法，所以一级一级向上告，到了市公安局，请了律师，结果要和引荐律师的局长打官司，但居然输了。生孩子时，村长依旧顾及人命、村民情感以及职位责任，大义叫人手抬人，孩子顺利出生，可庆来拍片是骨折，在冤情无说法、法理、人情下，喝喜酒时被带走，这恐怕是谁都不忍的，虽说一码归一码，但人与人之间真能分得了这么清吗？情感很复杂。

年初看了《第二十条》，同样是天理、法理和人情，张艺谋早在三十年前就拍了一部这样的电影，更底层、更纯粹的现实主义。民告官，官居高自恃，但并没有我们想象中纯粹的恶，包括村长，心中依旧有善念。被带走的那一刻，秋菊和村长的心情都是难以言说的，村长可能还是不会因此而后悔去帮忙抬人，秋菊大概也不后悔再次上诉，这是ta们的选择，遵从了自己内心的良知，8.4分。

算不算最早的上房电影……

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没有我想象中的那么曲折艰难或者有人横加阻拦，就挺顺利的一层层告上去，意外地顺利和和气，结尾有些荒诞讽刺，留有余韵。
秋菊根本就是个没有任何法律意思的农村妇女，她要的只是一个说法，她都不知道自己的行为实际上的意义，就是犟，挺着大肚子抛头露面到处告状，这样的农村妇女真罕见。
村长也不是坏人，其实他们之间的事是邻里乡亲的摩擦，秋菊自己都不知道把高度拔到那么高了。
结果村长帮忙救了难产的秋菊，大家千恩万谢的，村长就被抓了。
真正任劳任怨的是妹子。
捧着大碗吃面条好像很爽。
张艺谋的风格还是很明显的。

好戏剧啊我服了
不过还是挺有意思的 整部电影围绕秋菊这个不懂国家纠纷解决机制的妇女一次次上告展开，既展现90年代中国纠纷解决的样貌，又反映了中国变革对农村地区的影响。
人物的性格也很鲜明，像不向强权低头但又争理过头的秋菊，一心为民的严局长，虽好面子依旧不计前嫌出手帮助的村长….每个人物都是丰盈多面的，我觉得这才是影视中人物该有的样子。

讲故事上不想说太多，虽然是一部大女主电影，但是在这部电影中的女性形象是那么的丑陋不堪，或者说张艺谋导演的早期电影中的女性都差不多是这样的。秋菊对于想要说法的执着，在这部电影中表现来看似乎是那么的蠢，即使一开始村长作出那些无理的，不尊重女性的举动，到时候因为帮忙也可以被原谅。反观一开始执着于为家庭，为丈夫讨说法的秋菊，却因为村长的救命还把村长抓进监狱中而让人觉得她好蠢，没有良心了……还有为什么秋菊家的一定是妹妹而不是弟弟，一开始因为丈夫身体不好她拉车无所谓，但直到秋菊怀孕生孩子了还是妹妹拉车，丈夫在旁边走……妹妹有去追骗人的司机还撞到了电线杆……我笑了。看到中间都觉得丈夫还挺通情达理。感觉张导的电影中，女性永远都是这么的……

為《第20條》網播做準備，當時的張藝謀拍電影是真的專屬於市井小民的電影，全片流露出一股自然的質樸，從鄉告到縣再從縣告到市，再從市告到法院，只為討個說法，秋菊的打官司之旅，從調解到走法律程序，全片流露著一股法律知識尚未普及、資訊不對等的土味，只是想討個說法讓被告人真心誠意道個歉，然而秋菊沒意識到的是即便進入調解程序也難以讓被告人真心誠意認錯，從情理走到法理，剛好有了人情相抵想就此作罷，然而卻為時已晚，芝麻小事成了法律程序的傷害罪，收尾的嘎然而止只留錯愕的表情可謂造化弄人。90S是中國逐漸走到法制社會的歷程，秋菊到大城市打官司的歷程，老謀子在攝影上用紀實的手法觀察著市井小民與都市人的對比，對鄉、縣、市人的觀察也囊括其中，是紮實的90S現實主義佳作，鞏俐那股自然的鄉村土味是這部片足以令人信服的關鍵

万庆来要建辣子楼，村长王善堂依据文件不批。庆来诅咒村长断子绝孙，村长怒而踢伤庆来。庆来孕妻秋菊找村长要说法，村长表示让庆来还一脚。秋菊到乡里告状，李公安到西沟子村调解。村长答应赔钱却拒不道歉，更把钞票扔在地上。秋菊被激怒，和小姑卖辣子凑钱，到县里请人写诉状。县公安维持乡公安的调解，村长不愿道歉，李公安买点心代为道歉。秋菊得知真相，退还点心又到市上告状。大通铺老板见其可怜介绍严局长。市公安维持县公安的裁决，只多加五十元。村长愈发觉得秋菊的倔强可笑，庆来也觉得不好和乡亲相处，但秋菊到市里咨询严局长，对方介绍吴律师直接起诉。法院维持市公安的复议，秋菊提起上诉。秋菊难产，村长不计前嫌到王庄喊人，合力将秋菊抬到医院。秋菊感激村长放下恩怨，邀其参加满月酒，不料中院确认庆来肋骨骨折，以故意伤害拘留村长。

笑死我個friend話佢忍受唔住裡面d人太被制度侷限住conscious於自己
系個幾有趣既荒謬劇
但系真正个制度边有甘美好😂
@m+

#HKIFF48 M+戲院 中國電影資料館修復版
男人下體被踢，兩個女人(秋菊攜妹子)進城打官司，從鄉到市鎮處處是對男權社會的挑戰。(妹子這個角色很有意思，她在家中承擔起了傳統家庭中男性拉車/賣辣子的工作，導演安排家中的男性退場，秋菊的偏執更引人深思)「我不要錢，我只是要個說法。」最後一場戲情與法的衝突反應了中國社會的特質，一個畫面將兩者的矛盾定格在秋菊的臉上。影片中真實的民俗風貌記錄不可多得，可惜那個認認真真講好一個故事的年代和片中質樸的鄉村圖景一起遠去了。

六十多年前，国家提倡移风易俗，指示从中央下达到省到市到县到乡到村，成了不允许举行任何丧葬仪式，不能发出哭声。对于农村人来说，哭丧是天大的事，山一样的悲恸和思念在撕裂的嚎叫中才能有所寄托。三十来岁的李秀花女士坐在家门口，哭她的母亲，也哭工作组的不讲道理，被对方当成典型要抓起来。号啕大哭变成了小声呜咽，但直到最后也不低头不道歉。

如今，李秀花女士九十岁了，认识的字不超过一百个，从来没觉得自己错了。李女士和秋菊女士都犟，为了自己都说不清的朴素的价值观。

城市、体制与乡村。一眼就能辨别乡下人的城市人，一进城市就要被骗的乡下人。迷茫的制度与各种术语，我们又何尝不是处于这种状况当中呢？
为了一个说法，也只是为了一个说法。自下而上，即便是秋菊男人，又有谁真的明白秋菊到底要什么呢？改革开放之后的物质经济繁荣，真的把人物化的太严重了。很多事情，真不是为了钱，而是所谓的公道和正义，更是生而为人的尊严。

有点失望，也有点惊喜
失望的是看前以为是受害者天大的冤屈奋力抗争的故事，结果故事的性质并没有那么严重，而且拍的像普法宣传片
惊喜的是最后的结局村长被抓，我觉得这是一部喜剧片
其中对陕西民风民俗以及90年代初期的社会风貌的记录很有意义

张艺谋已经不是那个张艺谋（？）
金狮奖已经不是那个金狮奖（。）

偶然给自己一个看看封神之作的机会，但貌似是之前太高的江湖地位给我某种落差。张艺谋确实是爱拍一下执拗的人和他的奔跑，我必须承认某些执着是必要的，应当的，甚至值得歌颂的，但之于我个人，过分的执拗确实带给我一种痛苦的观感。我不是认为他不应该不至于，我只是想个体昭示群体实现目标尤其是实现正义的极端困难，让我个人感到无力，我离这个行业如此之近又如此之无力，我自责之至。客观说，是好作品，极致真实的社会环境、人物塑造和心信刻画，只是我极端痛苦。（尤其是好似真的程序正义结果正义，却无法实现个体映射着的群体心中的某种人性正义，而在最终，貌似正义又与人性相抵冲，人陷入困局）。

“我还是不太明白这些事情，咱把钱也交了，他就给咱全办了，咱一冬天白跑了。”
一个农村妇女为了讨个说法，不断逐级上告。法治、人治，与诉求背到而驰的判决文书，在法律面前人情显得苍白无力，但现实生活中人情又能成为解决问题的关键。具有普法，传统伦理观念和法治的碰撞。

《秋菊打官司》以农村为背景，深入剖析了法律与社会的微妙关系。影片成功塑造了坚韧不拔的秋菊形象，导演张艺谋运用独特手法，将法律主题融入故事中。影片不仅具有深刻的社会意义，还展现了出色的艺术表现。观众反响热烈，对影片给予了高度评价。整体上，《秋菊打官司》是一部值得一看的佳作，兼具艺术性和思想性。

“包藏祸心”的法制宣传片，主线有逻辑问题，领导全好人，故事没讲圆。
结尾反讽和乡县市景观是亮点，这么一比，第二十条确实不行。
比我不是潘金莲好。昨日中国县城回顾展。巩俐好，真好。
这故事讲得既真实又虚假，既自然又刻意，既流畅又断裂，观感好奇怪。

前面所有剧情刻画了一个理想的世界：村里有遇事能真能找的李干事；在市里遇到了如扫地僧一般的旅店老板；局长不仅亲自开车送秋菊还大度的让秋菊告自己来讨说法。这一路以来遇到的几乎都是温柔又善良的好人。自己怀着孕，没过年就把辣子快卖干净了，就为了一句道歉不惜劳神伤财搞到市中级人民法院。虽然把钱洒在地上逼秋菊低头是村长的不对，但往后看就会发现村长也不是个坏人，就是脾气犟，后面其实能看出来说的话已经软了，但是大男子主义，还是个村长，始终折不下面子，大过年不计前嫌忙里忙外把秋菊送医院救了人娘俩一命。两个人就一点小疙瘩拧巴事这就过去了。可司法可不是村头吵架村尾和，结局在孩子满月把救命恩人村长拘留体现了司法的权威，一开始就给李干事说有肋骨骨折一路下来却始终维持原判，到最后才判也多少暗示了取证不足和官官相护罢。

我妈妈也叫秋菊，因此很早就知道这部电影了。对我来说，这部电影整体有趣在于，看着秋菊是如何从村到乡，从乡到县，从县到市，一层层地“讨说法”。秋菊的经历，反应了中国对最毛细血管的地方的治理。基层治理是一门重要的课题，城市的繁华与乡村的支持，缺一不可。再者，便是秋菊拿着自家辣椒，前往集市上卖，收到现金，才有路费进城。我外婆拿农作物换现金的故事，听我妈妈讲了无数遍，也不嫌腻。一是觉得有趣，从未经历过；二是觉得，这样的过程，正是生产出的物品，加入市场流通的过程，很有意思。

这哪是电影，这是纪录片吧。
巩皇是怎么拿捏的这角色啊，🐮🍺。

用“倔人”穿刺情理与法理，追问“不给我撑腰给谁”与“给个说法”，转型难题是政府要如何廓清二者，片中对应着层层申诉的执着程序的形式，同时无不在的却是民众犹疑或自知的“一冬天白跑”“架白吵”。真问题不能在人造物里单独解决。
台词、造景与人物活动觚棱内具，复现八零年代的乡头与街头（结婚证新人、秋菊的公公、局长吃面），也能剖为“天大地大”和“芝麻大”的民众道理，罕有的现实主义杰作。城里人不爱吃“油大的”，小时候吃油大就是吃席吃好东西去了哈哈，现在我是城里人吗？

现在豆瓣的评分通货膨胀，注水严重，
大红灯笼高高挂，菊豆，红高粱足以进豆瓣250
是那种所谓的满分神作
老谋子的电影在豆瓣的分数都低了，平均每部电影应该+1——3分
英雄｜满城尽带黄金甲｜十面埋伏，都可以上8分的作品
9分作品｜一个都不能少｜秋菊打官司｜一秒钟有话好好说｜归来｜金陵十三钗｜我的父亲母亲
八分作品｜影｜摇啊摇摇到外婆桥｜幸福时光
七分作品｜悬崖之上｜满江红｜狙击手｜山楂树之恋｜千里走单骑｜坚如磐石
豆瓣和国内这些影评人自媒体对他真是有一种歹毒的恶意，真是一群蟑螂见不得别人好，畸形的心理，我就是不明白，张艺谋是戳他们肺管子了吗？
这么容易破防，反正看见张艺谋先骂先踩一脚就对了
别说他是张艺谋，就是一个普通老人也不该受到这么多平白无故的谩骂和诋毁

“俺就是要个说法”
人情社会与法治社会的冲突，值得思考

中国西北某个小山村里，村妇秋菊（巩俐 饰）的丈夫万庆来（刘佩琦 饰）在与村长争执时被对方踢伤下体无法再干农活，只能整日躺在床上，对此村长没表一态。秋菊气不过，找村长理论不得对方理会，为讨一口气，她一纸诉状将村长告到了乡政府。乡政府李公安耐心调解一番后，村长答应赔偿秋菊家的经济损 失，却是把钞票直接扔在地上拒不道歉。

村长的举动虽蛮横无理，众人还是觉得事情可以就此划上句号，唯独秋菊被激怒，立誓要讨个说法，于是她挺着个大肚子和妹妹来到县城，开始了漫漫告状路。