小编点评：东京家族 東京家族
父母永远记挂担心着儿女
儿女有自己小家庭后却把父母当成了负担
不习惯他们的“冷漠”，看到老两口要自寻住处心里更加难受。他们说的每一句话都感觉是在告别，向自己的亲生子女，向这世间。突然发现自己这就是在演自己啊，我也不比剧中的女儿强多少，我也没有很多时间陪爸妈。是在讲每个人的吧，生老病死，赚钱养家与陪伴老人，太难了。
感谢导演，有这样一部作品传世，是家庭最真实最朴实的写照。
可怜天下父母心。
时代的改变，儿女全部去大城市工作。
日本家庭和我们家庭很相似啊！很值得观看，我们有拍过类似的剧吗
中年人观看，反映家庭中上有老下有小的日子。家家都有自己的忙事，无力去照顾老人。还好老人能自理，不会给家庭添麻烦
老年人观看，反映好久不见的儿女，去儿女的城市看看儿女工作的现状，人老了不适合折腾，呆几日便想回家。
可怜天下父母心❤
中日社会家庭如此相似，感觉除了语言没代沟
以两位老人的东京之行为主线
最后往往最没出息的儿子，没给父母长脸的，给父母借了最大的力。
迢迢千里波，遥遥远行客。从濑户内海的小岛上去往东京看望儿女的一双老夫妇，颇不适应都市生活，与儿女们本就早生隔膜，反被视为累赘。倒是妻夫木聪演的最没出息的细仔最和母亲聊得开。山田洋次不愧为小津衣钵之继承者，内敛，淳朴的市民题材，固定低机位，弱化叙事而重抒情，期间镜头组接又多丰满精彩。从大雨滂沱的窗外拍摄女婿和父母的沟通场景，寂寞生分之感轻易流露。清纯可人的苍井优实为本片最动容的看点。关注农村凋敝，城市化下日益松散的家庭关系，克制的情感中又多了一点优雅从容。人生倏忽而逝，146分钟又何显漫长。
东京家族不是传统的家族。就如这张电影海报一样，传统大团圆式的结局在现实中是没有的，只是一种希望（电影里，这一大家子没有过合影，生死隔离，小儿子媳妇和其母亲也没有合影的可能）。现实的生活肢解了传统，地理空间上的距离和时间上的破碎导致着家庭成员间情感上的生疏与隔阂。彼此挂念又彼此孤独。唯一令老父亲欣慰的就是这个讨厌的小儿子终于有了依托。在传统与现代的社会里，日本的家庭与我们中国的家庭都是何其的相似啊。好片！
趁着这次去日本旅游看的，通过电影和实地观光更好地了解日本文化。电影拍得非常细腻，人情世故，日常点滴娓娓道来。情感表达隐忍细致，不刻意煽情，却打动人心。中国影片何时能达到如此高度…电影中两位日本老人依然优雅有礼，让人尊敬。中国虽已强大，无需敬畏日本，但在文艺，城市整洁度，个人素质等方面，仍有不少差距。
整部电影镜头的切换都感觉特别奇怪，给我一种大家都是“临时的一家人”互相客客气气的感觉，完完全全感受不到亲情，不过看到后面感觉这样的镜头不无道理，子女对于父母的到来感到不悦，对母亲突然的死亡感到不悦，老大老二也将子女应负的责任都推到他们看不起的老三身上。太现实了，就好像是我身边一些人的缩影一样，看得致郁到极点。
不能重来了
生命之轮转动
人无完人金无足赤
不同时期意识形态追求不同
思想境界的不同
环境阅历生活习惯的不同
既有爱又隔阂话不尽道不明
风吹过岁月不待一江春去水悠悠
在这个久远的故事背后，我看到我们都面临的困境。我们的父辈老了，被这个朝前滚动的社会淘汰，那有一天，我们也老了，也被淘汰了呢？我有些恐惧了。
母亲的死亡，让我哭得稀里哗啦，父亲继续留在家里，儿女继续远航。
是不是最终，每个生命都是这样孤独地走完。
生命，真是复杂啊！
看的时候，满脑子都是《东京物语》的画面。两个老人坐在海边的画面一出现，眼泪就掉了下来。看到两个老人在酒馆喝酒那一段，接着哭。这样下去可不行啊。到老母亲去世在医院那一节，虽然已经知道了剧情，还是崩不住，哭啊。从原节子到苍井优，两个时代，一个古典内敛，一个现代温和。不过我要是导演的话，我会让黑木华来演，觉得那样更好。
一瓶红酒配完这一部电影，真的太好了！我想起了奶奶，想起了妈妈，想起了我的孩子，这是一部能够普世于万万千千中国家庭的故事，感慨为何国内的作品就无法仔仔细细，耐耐心心的去讲诉这样一个故事呢，淳朴又真实，没有为了表达刻意的演绎。这是部适合35岁来看的电影，一个看的到过去又想见的到未来的年纪。全片充满了告别，对于过往的时代，对于过往的人，那迎接的是什么呢，那个时代的日本或许就是如今的我们，应了那句台词“这样下去，真的不行啊，真的不行啊”
城市化造成的亲情疏远和生活压力增大给乡下的父母造成巨大的困扰。好在大儿子还是那么稳，在一众家族成员中起到了定海神针的作用。嫁出去的女儿泼出去的水，好在女婿还算比较乖巧，家庭还算和谐。最担心的小儿子也找到了像仓井优这样的好媳妇，在小儿子家住的一晚是最开心的。整个故事实际上算是一场喜丧。父亲选择在小岛独居，选择的是一种轻压力重亲情的生活方式，当然也有沼田的教训在前，还让老大老二松口气，这是个十分明智且重要的选择。片尾父子和解将影片主题升华。在日本普通人去世，会在家里设牌位，会请和尚做法事，这是个好传统。
一个人生活，日子也变长了…
要多去陪陪爷爷
今年爸妈过年到我的小家住了一周，今天把他们送到车站，再折返家中，心里空落落的，把他们的床单拖鞋被子洗了，也许这就是我每次离家后他们的状态吧。看着电影，代入自己和家人的心境，我也想回到曾经的“小岛”，电影快结束，我妈发来一条微信，说她刚回家被亲戚叫到家里吃饭，几百的红包又给了出去。“小岛”我不想回了。
日本人说话好夹呀
夹是一种讨好，也是一种压抑，压抑性社会
很平淡又很生活的影片
人真的很容易老啊，子女养大了，成家了，自己也就老了，人活着就是一代接一代啊
山田洋次平淡的岁月之歌。虽然是对小津的改编，却全然不同于小津，在《东京物语》那个窄银幕与黑白色彩的世界中，是压抑的，体现时代的，而在山田的《东京家族》里却除时代更聚焦于人的感情，小儿子与母亲彻夜的谈话，对爱情的美好回忆，以及母亲在临走时那句这次来东京我真是太开心了，而后来父亲在看到苍井优那时也说自己理解了母亲的开心。苍井优的出现使整部电影充满阳光，成为小津电影中没有的东西，片尾父亲对儿子说的那句：你妈没了，何尝不也是一句我爱人离我而去了。
像是近距离地看了一家人的故事，最喜欢的一幕是妈妈和昌次、纪子在小小的家里聊天的画面，感受到了妈妈发自内心的开心和幸福。
人真的很脆弱吧，一晚就永久地别离了，在天台父亲望着天空淡淡地回了一句昌次“妈妈去世了哦”，那一幕真的挺忍不住的。
拍的真好，真细腻。
四星半，我说怎么越看越熟悉，原来是翻拍东京物语，已经是十年前看的了。印象中小津的镜头更具注视感，人物的表现和情感好像也因此被放大了。这部的处理更如常，仿佛更“淡”，如果故事和情感本身就很浓烈，山田洋次的这种拍法不失为一种高明。就像李安说，电影拍出的是一半，另一半是靠观众的感受完成的。另外二姐再次成功气到了我🤣从过去直观的面目可憎，到这里更不像一个坏人却令人讨厌。还有我的优酱太棒了，虽然戏份比原节子少很多，但很快就会让你喜欢上她，每场戏的表现都自然细腻动人。用“准确”形容她的表演有点刻板，不如说她是以很高的悟性再创作人物。最后老人家要和她有一场郑重的对话那里，有一秒钟我在想“她可以吗” 脑海中瞬间闪回了她早在很小的时候就完成了相当多复杂的表演，于是放下心来。果然，你可以永远相信优酱的演技~
“还没来得及细说就走了。”
苍井优真好看啊。
我们习惯了跟原生家庭隔离，却从未想过如何重归原生家庭。
没有强上价值，也没有突如其来的陌生人的善意之旅。就这样简简单单的，记录着也呈现着，生活自有他的喜怒与冲突。全篇饱含悲伤，有充满温情。
看完《东京家族》三个星期了，一直想写些什么，却不知不觉任时间流过，仍未动笔。日子依然继续，生活中的好与坏一如往常交错来到，一切彷佛不曾改变。而我，却在夜深人静之际，不时想起远从濑户到东京探视子女的平山老夫妇在偌大东京的寂寞身影：他们有时轻描淡写的交谈，有时只是沉默相依，他们像多数老一辈懂礼数的人不愿麻烦子女，却难掩在陌生城市的不知所措。那些不言而喻的无奈看得我颇感心酸。但在深切感受时间的残酷之余，我仍为这对感情甚笃的老夫妇庆幸：在意外来临前，至少他们还拥有彼此。
2012年的一天，年届七旬的平山周吉（桥爪功 饰）和老伴富子（吉行和子 饰）结伴来到东京。这片繁华匆忙的土地上，生活着他们三个子女，在郊外开办诊所的长子幸一（西村雅彦 饰），与丈夫库造（林家正藏 饰）共同经营美发店的女儿滋子（中岛朋子 饰）以及担任歌舞伎美工的次子昌次（妻夫木聪 饰）。一家人久未团聚，自然心间充满喜悦。只是子女长大成人，荷担家业，从早到晚为了生计奔波劳碌，根本无暇带着父母游览东京。老两口先后在孩子们的家中小住，深深感受到他们的艰辛，而昌次对未来的茫然似乎也让平山夫妇多了一份担心。也许一切都会好起来，总要有放开手的时刻。
短短几日盘桓，为人父母的心中涌起万千情感，却来不及一一道出……
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平淡的叙事风格，看完给人一种宁静的感觉，树欲静而风不止，子欲养而亲不待。还是多珍惜亲人在一起的时光，但现实是好多话都说不出口，或者一说出口话就变味了。
父母永远记挂担心着儿女儿女有自己小家庭后却把父母当成了负担
能遇上纪子这样的伴侣，祖坟上冒冒冒冒冒青烟
没啥原因，就是忍不住哭哭哭
看完心里暖洋洋
东方家长心里永远挂念担心着儿女！
日本电影总能抓住温情的那一面，可能这和东亚文化很相似的原因吧，总感觉我们过着差不多的生活
不得不说导演特别会拿捏节奏，2.5h朴实无华的剧情，固定镜头冷静克制，也没有煽情音乐，居然能让人看得非常投入
山田与小津有本质区别，小津的家庭像无菌隔离病房，人物之间欲言又止，压抑阴郁，是中产阶级的遮羞布。
父母接连去世，原有生活节奏完全被打乱，过去的温馨一去不复返，人都是有这一遭的。甚至每个人，最后都会像平山一样孤独地坐在房间剪指甲。大儿子的有心无力，女儿的口是心非，小儿子的不着道，果然日本家庭也和我们一样，有着相似的、各式各样的烦恼。好在结局是温馨的。
其实我是先看的家族之苦系列，隔了很久才回头看这部东京家族。就在这结束挺好，家族之苦，不如归去。
后半段哭死我了，静水流深的电影，沉稳中带着力量。山田洋次场景构造的能力真强啊
很细腻，苍井优演的最后那段挺感人的。小儿子过得很真实，也其实最孝顺。看这种日本片评分高低跟心情是否平和有关系
沉默地的寂寞，最刺痛人心。在以为是‘家’的地方无家可归，最是心酸。
父亲沉默寡言，严肃认真，母亲温柔贤惠，和蔼可亲。在他们的身上仿佛看到了自己的父母。当母亲离世，我竟然和影片的儿女一样掉下了眼泪。
我们究竟应该向前进还是向后退💆🏻♂️
没有原节子的东京物语首先就没了一半的灵魂，小津的故事总是动容的，只不过失去了那股醇厚的感觉
不习惯他们的“冷漠”，看到老两口要自寻住处心里更加难受。他们说的每一句话都感觉是在告别，向自己的亲生子女，向这世间。突然发现自己这就是在演自己啊，我也不比剧中的女儿强多少，我也没有很多时间陪爸妈。是在讲每个人的吧，生老病死，赚钱养家与陪伴老人，太难了。感谢导演，有这样一部作品传世，是家庭最真实最朴实的写照。
再温情也没办法忽视日本社会/日本男人是怎么吃女人的。片中的奶奶，和我的外婆一样，爬楼梯的时候摔到，入院，再因摔伤引起的并发症去世，看到这个情节实在感触不已。
最喜欢的情节是妈妈坐在小儿子家的榻榻米上，描述自己一天的行程：「早上在宾馆吃过早餐，去了shikeko家，然后乘电车去了池袋，人好多啊，找了半天终于找到这里，最后还见到了意想不到的人。」这就是妈妈「很长的一天」，也是妈妈不太长的人生里，最后的一天。
可怜天下父母心。时代的改变，儿女全部去大城市工作。日本家庭和我们家庭很相似啊！很值得观看，我们有拍过类似的剧吗
中年人观看，反映家庭中上有老下有小的日子。家家都有自己的忙事，无力去照顾老人。还好老人能自理，不会给家庭添麻烦老年人观看，反映好久不见的儿女，去儿女的城市看看儿女工作的现状，人老了不适合折腾，呆几日便想回家。可怜天下父母心❤中日社会家庭如此相似，感觉除了语言没代沟以两位老人的东京之行为主线最后往往最没出息的儿子，没给父母长脸的，给父母借了最大的力。
典型日式节奏风格的电影，父母的家曾是我的家，可我的家却不是父母的家～然后呢？意识到这一切，被这唏嘘的关系揪心又能怎样？不会改变，因为它是结论。
没有看过原版《东京物语》，但是山田洋次导演的版本也值得五星。最喜欢的是富子阿姨，在她的身上看到了温柔的力量，一种在自己和周边人身上看不到的温柔。成年各有家庭的子女，少了对父母的陪伴，多了现实生活的重担，埋怨不了任何一个人，谁也没比谁做得更好。不如归去。
日本的亲情观还真是淡漠
更喜欢后来的家族之苦系列，脱胎于小津又有别于小津，二者共同合奏日本两个世纪的家族篇章。而这部原汁原味的翻拍说实话很难超越前作。不嗑妻夫木聪和优酱的人一脸痛苦.jpg
活在当下 生死有时真的是一瞬间的事 看着很伤感
在待业期让我平静下来的电影，在路边好好做一块石头。（我也好想和妈妈这样子聊天喔💬）
《东京物语》2013特供，这个故事还可以讲上一百年。
平静的悲伤着 无言中的接受与放弃
其实我们最重要的事就是关注我们自己，更好的关心自己才能照顾好儿女，给她们更好的爱。儿女长大后要自己照顾好自己，有多余的心力自会把爱匀给亲人。现实如此，有苦有乐，坦然接受一切发生的事，是我们唯一能做的。以及，珍惜当下拥有的，不要留下遗憾。
正因为有如此温柔体贴的妈妈才会使小儿子正常成长为一个温柔的男子，才会被另一个温柔可爱的女子所喜欢，幸好有妈妈的爱小树没有长歪。
最后的别离总是安静没有声响
真的好喜欢日本人的相处模式啊，对认真的人和事都郑重其事。即使父母孩子之间也会表达感谢和歉意。当然也是看不同的家庭。但电影中的家庭氛围让我觉得比较舒服，有隔阂有误解但也能直言不讳。
相当于重温了东京物语，但无法超越
拍家庭片还得是日本，看似平淡的剧情，却让人连个半小时不舍得看手机
不惊扰别人的宁静，就是慈悲；不伤害别人的自尊，就是善良。人活着，发自己的光就好，不要吹灭别人的灯。
原本从不轻易受骗的父亲会被弱智的街头骗术骗去几百块。诸此种种，让我有时不得不闭上眼睛不去看画面才能忍住眼泪。
言语的间隙好恐怖
这个电影看得好伤心啊😢
和东京物语相似的故事，但细节不一样，拍出来的味道也不一样。东京物语留给我的感受更多是亲情的冷漠，而东京家族更多的是温情，看似顽固冷漠的父亲，也在结尾郑重拜托照顾自己的儿子
他们匆忙得如同参加一场陌生人的葬礼
爷爷奶奶在宾馆里看着窗外摩天轮缓慢轮回，空气都是缓慢的，仿佛看到了我不曾看过的、我的爷爷奶奶的日与夜。
《东京物语》
平稳的开始，平静的结束，像是一首写满世俗情感却依旧美丽的诗。
触动到内心深处，致敬伟大的导演！
这片繁华匆忙的土地上，生活着他们三个子女，在郊外开办诊所的长子幸一，与丈夫库造共同经营美发店的女儿滋子以及担任歌舞伎美工的次子昌次。
东方式的家族大多如此，父母养育儿女，给予他们最好的一切，希望他们出人头地，离自己越近越好。总是严厉的父亲，总在圆场的母亲，在事业、自己家庭与父母间不知所措的儿女们。不打扰，就是最好的选择吧。
3+
平淡但又情感丰富的故事，优酱太美了
独生子女的老年生活会走向何方呢
苍井优真美。这算是家族真苦的前传了哈哈
很久没有看到这种尽管有些悲伤却充满温暖的电影了。好几次眼睛都感到有些温热，在昌次和母亲讲述同爱人相识的故事时，在平山和老友不醉不休时，在父亲和纪子深情告别时。生活并不容易，离别不可避免，但我仍想好好生活。
成长的代价就是离自己出生的地方家里的人们越来越远，越来越陌生。
大时代下的小家庭，小人物中的大诉求。借由他手，现代/传统，都市/乡村，家庭解体/重组等重要关系得以清晰呈现，关于日本社会的时局喟叹，既扎根于电影与个人情感之上，又意喻于国族感情中。他早已胸有点墨，只待妙笔生花。
《东京家族》以平凡生活里的片段为素材，讲述了一对久居乡下的老夫妇，到东京探望子女的故事。
剧本的魅力，和小津完全不同路子的复刻，在这种娱乐性中造就的底民剧巅峰–细节与情感之真实诚挚丰沛
日本人的家庭关系看起来总是生疏客套，假假的，别扭死了
纪子很美
拍的很真实感的，如同真实家庭生活的电影，起先看了开头一半给评价可以打8分，看完打满分五颗星星！ 妈妈早上对小儿子女友托付急救金代保管，两人勾手指曾诺保密，晚上老人就没了，这一段最令人泪目！
翻拍自《东京物语》。过了六十周年，世界还是没怎么变。
真实的让人不适
让我从爸妈的视角看到他们老去的生活,我应该常去陪他们呀,
with yz
日本人拍这种家庭类真行
哭死我得了……
感动落泪
原来翻拍版就是山田洋次拍的。看得太久了，比较忠实原著吧。
不能重来了生命之轮转动 人无完人金无足赤 不同时期意识形态追求不同 思想境界的不同 环境阅历生活习惯的不同 既有爱又隔阂话不尽道不明 风吹过岁月不待一江春去水悠悠
3.5
亲情是一把漏雨的伞
和《东京物语》各有千秋，都很喜欢。所有的事情都像是身边会发生的场景，却还是忍不住一直感慨。
这不单单是东京家庭 这是每个家庭的缩影🥲
《东京家族》是山田洋次的“阶段总结”，也是借前辈的壳生自己的蛋。山田与小津有本质区别，小津的家庭像无菌隔离病房，人物之间欲言又止，压抑阴郁，是中产阶级的遮羞布。
对那种大家庭中逐渐出现的生疏感切有体会
淡淡的，里面的女人都好惨
太他妈感动了我草
在这个久远的故事背后，我看到我们都面临的困境。我们的父辈老了，被这个朝前滚动的社会淘汰，那有一天，我们也老了，也被淘汰了呢？我有些恐惧了。母亲的死亡，让我哭得稀里哗啦，父亲继续留在家里，儿女继续远航。是不是最终，每个生命都是这样孤独地走完。生命，真是复杂啊！
补
49分17秒到49秒，是要表现出点什么？有中国人的时候就很吵？有中国人的地方总是会拍照？为何偏偏是中国人？
上了山田一贯的人生态度，小津那种克制的情感表达被打破了，味道变了，但日本传统价值观的那份优雅和隐忍还在，只是多了一份山田
听说翻拍自东京物语，还没看过它，暂时不好对比。亲情其实也很复杂，但还是让人温暖的，尤其是妈妈。
没有那种家人团聚的幸福感。只有那种寂寞的被忽视的感觉。其实他们的孩子并没有觉得他们是累赘。也想好好陪伴一下难得到来的父母。但是他们有太多自己的事情要做。所以，除了说句对不起也没有什么别的办法了。
成年的儿女忙于工作，觉着父母的到来略有麻烦，但麻烦中的亲情更为真实。与老友醉酒先不喝到放不下，是中老年的情绪。老妈妈病房的一幕让人泪奔。这生活太真实了。酒店窗外的东京塔想起了一一
泪了
看过很久之后才来标记，回忆起来就是那种淡淡的，朴素的接地气的感觉，子女为生活奔波的无奈，父母年事已高，对子女的情况也是爱莫能助。
深深感受到他们的艰辛，而昌次对未来的茫然似乎也让平山夫妇多了一份担心。也许一切都会好起来，总要有放开手的时刻。
很好的家庭片
今年目前看过最喜欢的片子。
刚看完「人世间」来看这部日本家庭电影，真心觉得好平淡啊。那么美的乡下真适合度假，日式拉门的把手上脏脏的很写实。
8.7
子欲养而亲不在
好看是好看，但是剧中参杂了黑中国人的画面挺不好的，哎😶🌫️
子欲养而亲不在啊，唉，生存的压力已经自顾不暇了，唉:-(
看到一小时五十三分，果断五星。
🥲🥲
一个人生活，日子也变长了…要多去陪陪爷爷
很好的后半段
平实的看完150分钟，时间过的很快，人生也是如此
没有妻夫木聪那飘忽的演技的话，会是一部近乎完美的电影，太可惜了啊，其他的演员都是神乎其神的表演，山田洋次的调度也是含蓄却带有温暖，希望有一天能看到他拍一部疫情背景下的电影
说了那么多的脱亚入欧，但深深扎入文化深处的东西，果然是无法改变的啊。 （再一次泪流满面了）
报看
前半好后半坏。一场小津文艺复兴和一本布设叙事教科书，其余乏力，在细节上不及更时尚的日式小清新。
记得是部不俗套的电影，但却惊讶的想不起结局。
人间走过，得到，又失去
忙，都忙，忙点好啊
冥冥之中注定离别 感慨万千！
像极了现实。替二老心寒的同时想到自己何尝不也会是这样的儿女呢？忙忙忙，没时间照顾，家里房间很难腾，感到生疏……不是滋味又避免不了，唉
比原作温暖那么一丝丝
节奏慢得像人生。
探讨家与亲情的故事
经典
儿女们未必不爱自己的父母，他们相信自己是爱的，但却在日常生活的淘洗中，让那份感情渐次失踪。
细腻 暖心
经常要拿出来看一遍的好电影。人生就是这般五味杂陈啊。难以说清说对谁错、孰是孰非。
他们甚至一个学期都没搞清我哪天有课；原本从不轻易受骗的父亲会被弱智的街头骗术骗去几百块。诸此种种，让我有时不得不闭上眼睛不去看画面才能忍住眼泪。
日本人说话好夹呀夹是一种讨好，也是一种压抑，压抑性社会很平淡又很生活的影片人真的很容易老啊，子女养大了，成家了，自己也就老了，人活着就是一代接一代啊
妻夫木聪长得很帅但演技还是差点，谁不想娶苍井优呢
非常美好的电影。妻夫木聪和苍井优站在一起养眼极了
即使《东京家族》时隔《东京物语》六十年，但《东京物语》里的核心依旧能够被共通、被理解
发现自己对家长里短的日常叙事，耐心越来越少。同时加剧的，还有对各个年轻层男性的暴躁厌恶感。比如这里的父亲。
无论情节还是内核都基本复刻半个世纪前的小津原作，只是老母亲“找个儿媳代替我照顾小儿子”观念简直太（找不到更好形容词）现代东亚母亲，却也足够真实了
东京人总是很忙。从乡下来的老父母坐在酒店望向窗外，白天的活动是什么？看天。好好珍惜眼前人吧，生活总是那么猝不及防
毫无心理准备地接受了一位家庭成员的离世，这可能就是电影想让我们体会的吧，如果能把电影总时长剪到140分钟以内更好
长子的家 好看。喜欢餐具，好多青花瓷样式，台灯居然都是青花瓷瓶。结幕色彩搭配不错。但真的怀疑日本人家庭的相处方式，人物刻画都很一般。
哪里是东京家族，明明是东亚家族。
苍井优好美
电影以老夫妇的视角为主，让子女能清楚看到以往因自我中心所看不到的父母心情。
奶奶演的最好
生老病死，人生必选题。
非常好非常喜欢家族系列
生老病死，便是人的一生。谁都一样
师从小津
故事本质就是日本版的《天伦之旅》，本土化地非常非常的好，但后半段稍显得长了一些且结尾也没让情绪在高潮处嘎然而止。
老年版的《鹿港小镇》，小地方的人就要接受子女去大城市的结果，有时候想想城市化挺可怕的，把很多东西都摧毁了，换来了物质文明的发展，不过发展结果未必能换来大家的幸福。
连续两晚看山田洋次的电影，连续两晚都会看泪目。看到母亲在小儿子家留宿前心中一直想的是这片和《东京物语》不是一模一样么，但是母亲突然离世那段还是很难过，特别是父亲站在天台上和小儿子说“妈妈去世了”，小儿子爆哭的那场戏，真是看不得亲人的离开。另外纪子笑起来眉眼和当初的原节子简直是一个人。
《东京家族》是山田洋次的“阶段总结”，也是借前辈的壳生自己的蛋。山田与小津有本质区别，小津的家庭像无菌隔离病房，人物之间欲言又止，压抑阴郁，是中产阶级的遮… 展开
传统的东亚家庭…人老了挺不容易的…看到这对老人家没有地方可以住的时候有点心酸…看到快结束的时候父亲对小儿子的关心还有点感动…
突然在父亲和小儿子在天台“你妈没了”“嗯…”的对话里想起了姥姥去世时，自己接到传来哭声的电话赶去医院，舅妈那句“你姥姥已经没了”，也说了句“嗯”的场景，好无力。｜
东京对乡下老人来说实在太大太陌生了
医院的戏份看得我泣不成声还有最后老父亲和苍井优的对话也是如此。我曾一直期待豆瓣挂着的电影封面的这个镜头出现
像是读了一本小说。
一家人久未团聚，自然心间充满喜悦。只是子女长大成人，荷担家业，从早到晚为了生计奔波劳碌，根本无暇带着父母游览东京。老两口先后在孩子们的家中小住，深深感受到他们的艰辛，而昌次对未来的茫然似乎也让平山夫妇多了一份担心。
很耐人寻味
拍出东方式的尴尬亲情，最受父母喜欢的大儿子和大女儿，反而不如小儿子体贴
因为久石让的配乐而看了这部影片，虽说是《东京物语》的翻版，但是影片所传达的情感丝毫未减，导演的手法非常稳重、不急不躁的，真是学到小津的精髓了。
纪子，父权制的枷锁我就交给你了……细腻周到
挺真诚
幸亏后来的家族之苦有点快乐，这部是温情中带着忧伤啊
8
凄凉到底
每一个有父母有孩子的人都应该看的电影。很好看
保持热爱，奔赴山海，忠于自己，热爱生活。温柔要有，但不是妥协，我们要在安静中，不慌不忙地坚强，不辜负生活，也不迷失方向！
难得看到不那么嫌弃磨叽的小日子的片子，甚至还赚到了老汉几行老泪，东方文化确实蛮相通，嗯
东京物语是大师经典中意想不到的好，东京家族是意料之中的情感高分
短短几日盘桓，为人父母的心中涌起万千情感，却来不及一一道出……
龙应台也说过类似的话：一个家庭母亲就是中心，母亲离去的家庭，子女莫如浮萍飞絮，随水流，被风吹，再也没有聚在一起的心了。所幸山田还余有温情。 @2021-11-10 22:14:56
即使《东京家族》时隔《东京物语》六十年，但《东京物语》里的核心依旧能够被共通、被理解，小津安二郎的伟大在于无论时代如何改变，他所表达的人心人情人世依旧不变。
医院那段哭死…
这么美的小岛没能留住他们
改编得一般般
一件很简单的事情现在必须解释十几遍；他们甚至一个学期都没搞清我哪天有课；原本从不轻易受骗的父亲会被弱智的街头骗术骗去几百块。
翻拍也很好看呢……
最后十分钟还是流泪了
很喜欢这种片
像是近距离地看了一家人的故事，最喜欢的一幕是妈妈和昌次、纪子在小小的家里聊天的画面，感受到了妈妈发自内心的开心和幸福。人真的很脆弱吧，一晚就永久地别离了，在天台父亲望着天空淡淡地回了一句昌次“妈妈去世了哦”，那一幕真的挺忍不住的。拍的真好，真细腻。
看到无声呜咽……
生老病死，众生皆苦。
1. 前中期节奏很好，后面原本对和东京物语里最大的情节修改不太喜欢，但是看到最后发现导演确实是想讲更多的东西也就释然了。2. 苍井优和妻夫木聪养眼，尤其苍井优出场时候确实整个电影亮了，年轻真好。3. 观影过程中脑海里不停闪回最后一次和爸爸爷爷三个人去澡堂洗澡的那天。
2024的第一部电影拖到现在。看完只希望家人健健康康，父母能够能够健康相伴到老。
喜欢的题材，拍得也极棒。
画面很美，就连谢幕都是用心做的。
既符合原作，又改编合理的翻拍，21世纪了战争遗孤的确不合适，改成有隔阂的父子，妥帖。两个儿子那俩媳妇都塑造得太完美了一点，没考虑设计一些缺陷？这两个女性是用来衬托快成了反派的女儿吗？
细腻、生活化，以及我喜欢的优酱。
太好看了哭死
家族系列后再来看的，温馨的平常
“还没来得及细说就走了。”苍井优真好看啊。
标记
完全比不了东京物语
好久之前在b站看的 印象深刻的是二老在酒店看烟花的场景（好像忘了 就是住酒店窗户可以看到风景）是温和的一部电影（某些方面）但又令人难过吧
母亲的角色诠释的太棒了
太多感同身受，城市化与家庭原子化导致的痛，两小时电影我痛哭流泪一小时….
温情亚撒西，蜻蜓点水式的家庭矛盾，不管跟不跟原著比都非常普通
能把我看哭的电影不多
我们习惯了跟原生家庭隔离，却从未想过如何重归原生家庭。没有强上价值，也没有突如其来的陌生人的善意之旅。就这样简简单单的，记录着也呈现着，生活自有他的喜怒与冲突。全篇饱含悲伤，有充满温情。
酒馆里对世界变化的无奈。
人的一生也就这样吧，忙忙碌碌，匆匆忙忙，吵吵闹闹，充满着意外。来到东京，可能也是过于忙碌的生活，让人显得会很冷漠。看着光鲜亮丽，实际上各家都有各家的苦恼。不成器的孩子反而陪伴最多。从老人角度来说可能有一点过于写实了。
乏善可陈
看别人平淡生活而不乏味的滋味，再大的事也不过是一眼瞬间，一声叹息，一声长笑，一声哭泣，也就终了了这一生