薄荷糖 박하사탕

小编点评：薄荷糖 박하사탕

平实的影像，
舒缓的节奏，
窒息的悲剧。

倒敘太殘酷了
薛景求演得太好了

极佳剧本和叙事结构，倒叙的方式让人物更加具有悲剧性，小人物被时代的洪流牵着走，我们从来就是被时代与社会裹挟，曾经的自我早已不存在，李沧东很会拍这种生活化微妙的细节，电影多次展现主角的主观思维，但却一次次被时代洪流给击垮，悲剧性的一生就在此时绽放，李沧东用一个角色牵扯出了时代与命运，社会与人心，很绝妙。

薄荷糖是纯洁的爱情，火车顺着眼睛的方向开，可是却永远无法再接近眼睛了。
“那时他们给了我一拳，跟我说拳头是一切，到后来来了另一批人对我说钱是一切，可是，直到火车朝我眼睛奔来的那一刻，我才知道，原来人才是一切”

看电影名本以为是一部小清新的爱情片，没想到是讲述一个文艺男青年如何一步一步走向堕落的。韩国人的精神状态原来在九十年代就那么癫了。这种倒叙的手法很神奇，娓娓道来，又让你一直想往再前面扒，从穷途末路的乞丐，往前是下海经商趾高气昂的商人，再往前是滥用职权的警察，还往前是青涩怯懦的士兵。时代造就了一部分悲剧，个人的性格也占了一定原因。电影中我时刻感叹，明明这时生活可以往更好的方向走的，但他却一步步走上了坠落的深渊。它最神奇的地方在于它让你感受到人生的无常，你无论如何也想象不到的生活，那竟是你的结局。或许每个人都拥有这份无常吧。是馈赠也是警示。

观影时间：2023年5月
普通人的一生，就是坐着呜呜前行的火车，不要问去哪里，不要问为什么。起初窗外也会有风景，后来才发现路途其实不由自己掌控。当你终于站起来张开手不顾一切地要与它对抗时，生命也就在此刻结束了。

堪称大师级的倒叙叙事，我们见惯了由始至终，却很少见到使用从开篇到结尾贯彻全剧的“由终至始”的故事。“由负数开始回忆到零”是《薄荷糖》一片的总结。李沧东将个体的残酷现实如同一记响亮的耳光拍在观众脸上，实在让人身临其境地感受到片中人传达的绝望——“请让我从头来过吧！”然而当真让这个男人从头再来过一次的话，又怎能确定不再是现实的重蹈覆辙呢？

从这里开始就奠定了李沧东电影的仁慈，从破碎的小人物入手，从破碎的灵魂和时代入手，用东亚人特有的内敛含蓄去呈现影像。电影用残忍的倒叙手法，像是剥洋葱一样慢慢剥开时间给予人的外衣，露出了里面最柔软洁白甜润的内核，原来这个疯狂自杀的流浪汉，曾经也是一个看到春日、花朵、心爱之人便会落泪的男孩。我不免极度悲伤，那些我们曾看到的已经接近毁灭的人，他们是否在过去的时光里依旧生机勃勃生命盛大，而是什么让人变成了魔又变成了鬼，而什么又能让人成为人。我们在未来延展的岁月中，又会落得如何呢？

如果绿洲是拯救烂掉的灵魂，那么薄荷糖就是让灵魂烂掉，刮除纯洁美好的部分，留下烂疮脓血。一个胆怯文弱的人，最终也会变成暴虐荒淫的人，薄荷糖是一条串起的线，从后往前走，火车倒开，没有真相大白的恍然感，反而是对男主人公暴行有种麻木的同情。社会是土，种子有缺陷，最后长成什么好像没法控制，各种偶然必然因素浇灌其中。

相较于其他的现实主义创作者，李沧东可以说是在关注现实之余亦增加了对形式的探索。倒叙的形式，很好的将韩国近20多年的变迁呈现出来，并在呈现的同时，亦将人物进行“返老还童”，特别是通过歌曲、西装、薄荷糖、照相机等不变的道具的设置，透露出变化的时间中变化的内心情感。然而，这种角色的设计，实际上也是呈现现实的一部分，换句话说，角色的变化与时代的变动是并列而行的，时代犹如前行的火车，而主角正是这辆列车上普通的不能再普通的乘客。

用个体来呈现韩国的历史，但是薛景求演技过于夸张，以至于表演出来的就像个精神病超雄，随时随地大呼小叫。

还有，裸露镜头有必要那么多吗？男主一边爱着初恋，一边和不同女人发生关系，太“深情”了吧～

只需前十分钟就永远记住了薛景求。
薄荷绿色铺满了每个镜头，特别美的绿色，轻柔的绿意在上升，开头窒息的悲苦，疯狂和愤怒在下沉。李沧东用写诗的方式拍现实主义，都特么来学学怎么把经济的政治的腐败的底层的体察，编织成完整的隐喻之网。

很震撼的电影结构，倒叙的方式让一个悲剧的故事变得更加沉重，最初的故事多么开心，也就映衬结尾的那个自己是多么的可悲。这不仅只是一个人的一生，也是一个时代的缩影，男主总是被推动着进入人生一个又一个阶段，无论对外人展现出来的是多么凶狠和不讲情面，内心的他还是那个在河边对花花草草和女孩心动的那个男孩。愿我们能够永远保持内心。

视觉化倒序的火车，缓慢驶回二十年前那个春日渐暖的午后，回到那个未来还有憧憬希望的日子。社会运动和体制到底异化了多少人，最初都心怀理想信念，坚信一切都不会改变，最终却也物是人非怀念从前。非常精美的文本，群山和烤肉店逢初恋两场戏浪漫又深沉，一夜情女孩哭的实在动人。值得二刷。薛景求演技太牛啦，从文青到落魄社长，都是什么都没有了，心怀希望多么重要。

一个韩国男性成熟的代价，只能是摈弃柔软，只能冷漠、强势、虚伪？这样才能保全自己？我觉得只能代表敏锐触角很丰富的这类人或者金正浩这个人，但所观社会上的男性似乎都带一点这样成长起来的影子，很悲哀。#睡前又记起这部电影，于是想写下来— —回忆翻来覆去的，原来我也是这样成长，所以不仅仅是代表男性，我们生活中遇到的可能没有电影中这么激烈，但是也给我们造成了打击或者伤害，让我们不愿再打开自己，并且背上壳，忘记了自己本来的模样，但是我要尽力守护柔软，很想对自己说。

李沧东第二部作品就展现出非凡的叙事能力和美学风格，加上其扎实的剧作基础，使其初具大师风范。影片使用倒叙的方式讲述了一个男人浮浮沉沉的二十年，并且最后走向毁灭的一生。火车倒退的设计作为时光回溯的转场非常出彩，倒叙的叙事方式可以让故事变得悬念丛生，他是如何变成现在这样的？原来他曾拥有过美好和希望。每一段都有悬念，而下一段的故事中会解释清楚。最后还能首尾呼应。诺兰真的没看过本片吗？《记忆碎片》的叙事风格和本片实在太像了。而诺兰和达伦一样，有借鉴的老毛病。说回电影，李沧东还巧妙的将本片七个章节都对应了韩国历史上的重要节点，最后会发现，摧毁男主人生的并不是某个人，而是残酷的时代。火车无法倒行，人生无法重来，被踩碎的薄荷糖无法复原。这就是现实。男主命运多舛的人生，是大时代下的一个缩影。9分。

第一次看东是看的这一部，再看的时候发现果然没看懂。1.郊游的对比真的很有趣。明明是整个国家的伤痛记忆，为什么20年过来，自杀的只有薛景求。2.倒放火车时的配乐赞（很难想象是作曲家出道作。从99年的薄荷糖干到24年的首尔之春。很多人虽然活下来，但是在1980年就已经死了）3.我爱文素丽我爱金汝珍。薛景求一开始就告诉文素丽他喜欢吃薄荷糖，但是他在和金汝珍的关系里始终是被动的，自行车倒了不去扶她就是注定悲剧。4.对宗教始终保持相对主义的东是好东。5.我觉得这一部讲性比绿洲好（好means复杂）东可以拍得毫无邪念也可以拍得肮脏不堪，谢谢东。6.同样是分单元，不愧是东，讲故事的天才，线索得很连贯主题也很集中。7.东是我心中最好的左翼…从什么时候开始不对的呢？我想停下，“我想回去”。//18.4.14

再年轻一点的时候，我常常为了薄荷糖的悲剧而神伤。
我尖锐、偏激、脆弱的审美取向，配了一副柔和圆润的性子，现在我明白电影只有一条路径，有限的主题，而生活是全景，是可能域(may be？)，我们可以圆润一点再圆润一点，重点是维护自己内心的正义和柔软。

看完之后越想越不是滋味，这是一部很典型男性叙述，让我想起很多张学良 胡兰成的言论文章，把自己的不堪推脱得一干二净——都是时政害的、都是亲戚最初的勾引让我荒淫 看不起女人…这种男性对我这样天生的反思怪，像是另一个逻辑自洽的物种，把自己从性成熟后到阳痿前的腌臜事都找到责怪对象。不过男主的帅脸和演技还是很出色的

李沧东常常用路的延伸去象征时间与心绪的流动，正如《诗》《密阳》里汽车前窗里的道路，和《薄荷糖》中倒行的铁轨。弯弯曲曲的路面加上似有若无的配乐，产生了一种宿命般的无奈感。倒叙的结构让人觉得人生是一场巨大的骗局，当知道结果后再去探寻原因，方觉命运之手的翻云覆雨。正如《烧纸》中的故事一样，李沧东鲜少直接描写历史，历史却巧妙地隐匿在他的叙事中。非法逼供中的鲜血与暴力，警察局悬挂的总统像，学生“人生是美丽的”日记，无一不暗示着光州事件这残酷的历史。薄荷糖和尹顺任是关于美好的象征，原来故事开始薄荷糖洒落一地，顺任在汽车尾气中逐渐消失，这一切就已经写好了结局。几场留白的情欲戏很有张力。

人生是美丽的。
永远的诅咒和受难。
懦弱和恐惧滋生暴力
平庸的恶埋在体制的集权专制之下。
我让你离开不是因为不爱你，只是我已经活在泥沼里，但愿你朝着光亮生存。
失控的社会作恶堂而皇之，内心的道德泯灭，只是权力的绝对臣服和做狗的尊严。
神的祷告救不了受苦的人，寄托于神的救赎，过着疯狗的人生
有人在时代车轮下顺着车轮爬行越发狰狞丑陋，有人被压成一摊烂肉
政治被冠以崇高分民主化历程的名义，但身处于漩涡风暴之中的人啊，深陷于血的噩梦之中

回到最初的那个事件的确是惨烈的。但是它跟后面的事件的联系其实很微弱。归根到底男主本身依然是一个喜欢自虐的同时也伤害他人，且特别容易与社会同流合污，被时代的浪潮淹没的人。所以我自始至终都无法共情他。所谓的“初恋情结”对我来说一点都不make sense，失去白月光以后就自暴自弃这种桥段我真的看够了。更别说女性都是工具人了。已经身处2024年的我看这部电影的体验真的太糟糕了。（没想到我男票甚至比我更加厌恶和无法理解这个男主，他觉得导演拍这部电影的初衷就是为了批判和讽刺男主这种小人，丝毫没有对这个男主的同情。甚至最后一段我男票也觉得不能体现出男主的任何善良：因为他没有真正去帮助那些反抗者们

2024第52部。一个韩国年轻人的一生。普通人故事换了讲法，就变得精彩起来。这电影不同的是，先给你看结果——一个商场失意的离婚男人卧轨自杀前对着火车大喊「我要回去」，再一点一点给你看是什么让他走到了这一步，从冷漠的商人，到刑讯逼供手段凶悍的警察，随着时间一步步向前，你发现这个人原来也曾满怀单纯的理想，也曾面对喜欢的人羞涩得说不出话来。只是从参军后，人性的善良美好被制度强权一点点蚕食殆尽，从他小心收集起的薄荷糖被撞到地上踩得粉碎开始，从他失手打死女学生开始，一切开始变化，从一个丰富的人成为一个单薄的社会角色。个体在社会滚滚向前的洪流中留不下半点鲜活，正如他有次在审问时候问出的那句话「你真认为生活美好吗」。发现导演真的爱拍转圈圈，上次是开着车转圈圈，这次是骑自行车转圈圈，以及特写推情绪。

历史，政治运动对于一个或许善良的人的创伤确实大，但金永浩并不值得同情，在种种选择中，他选择了服从，懦弱…甚至于暴力，自暴自弃。
我觉得本片是隐喻意义大于人物设计，那些历史痕迹，是所经历过的韩国人挥之不去的隐痛。
倒序设计呢，从观感上，曲折不少，情绪上，也丰富，复杂了些，火车呢，让“时间反向流逝“表现得自然，以及以情感的平淡，直视着男主的这一生。
韩国社会，在“独裁统治”与创作自由中，现实与艺术中，相互依存着。感觉挺有趣的，只是立足点是悲惨的。

韩国版《灿烂人生》
但生命一点儿都不美好

火车每倒退一次，Yongho的生命就向前回溯一次，于是我们看到了生命中无数的痛苦与创伤。其实韩国电影看多了，会发现那些社会病灶贯穿了多年的韩国影史：南北战争、民警对抗、男权霸凌、步入现代民主等，这些在电影中的反映弥足珍贵，因为社会的伤疤被揭露出来才能变得更好。个人觉得感情线还是有点弱，有点难以共情两人的关系。一瓶薄荷糖成为了Yongho痛苦回忆里唯一的一抹甜。

社会机器缺失了怜悯和温柔，软弱在其间除了面目全非也再无他法，我一时也不知这种表达给人带来的幽恨经济、政治、男权体制还是人性，只是反复看到生命是美好的吗？（其实在看后我也只能说如果内心软弱是底色，确实难以美好）//好规范的形式，倒叙、倒回的车和人，一直向前的列车，薛景求好赞的演技，李沧东这部情感好露骨的表达，一点都不保留反倒就怕少了。

4.5星 演员要求太高了吧 但是真的但是演员完成的太好了吧 为什么选择火车轨道自杀 一步一步回溯 在火车轨道误杀一个人 最后在火车轨道结束自己的生命 最开始纯洁美好的地方似曾相识的地方就是自己最后离开的地方 人性有善有恶 要学会面对自己的恐惧与自己和解才能走向更加和善的方向 人物的尴尬感 无力感！特别是无力感 人生最不愿意面对的一大恐惧之一 被刻画的淋漓尽致 再一次告诉了我们不要害怕不要抵抗不要逃避 面对无力感才是正解

我总是会想我眼前的人是怎样变成现在这样的，每个人不会生来就如此，都是环境的产物。韩国还是很敢拍，总是会提起那段历史。
倒叙和正叙的感觉真的完全不一样啊，男主的演技真的太好了，是一个有血有肉的真实的人。
我看的时候禁不住想，这该死的初恋情节。但是我总感觉男主不一定是特别爱他的初恋，只是这个初恋所在的时间点给他留下了太多难以忘怀的，痛苦的回忆。

人真的会在多年以前的某一个瞬间感知到未来的命运吗？本来想用来拍花朵的手却沦落到用来殴打犯人，和总觉得来过，这就是宿命吧。这部很有寺山修司的疯劲儿，倒叙的片子还是第一次看，好新奇的手法。车上做完吃薄荷糖，响起的是catch the rainbow我心要碎了。回忆太美也最伤。还有抓犯人的时候想起的那两句歌词 至今也没找到是哪首歌 太喜欢李沧东的配乐叻！

一路蜿蜒的铁轨分不清是前进还是倒退，往后飞的小鸟，反方向的行人和汽车，向着树飞去的花瓣。每一次倒退回去的空镜和配乐，每一次主观镜头的转化，都拍得好美，刚开始是迷惑，后面逐渐心痛。倒出血水的军靴，沾满粪便的双手，落下泪水的脸庞。但我还是觉得开头一直劝告他下来的小个子男同学更可怜，也许他的故事会更悲惨，也许不会。

神经症的倒叙剖析。在铁轨上寻死前主角的记忆随着倒行的火车走经过往人生，直到最后才发现这个往后的烂人在经历政治和社会的摧残前也对生活有着美好的向往。故事本身其实很老，但是倒叙的叙述方式很有趣。
导致主角崩溃的最初原因是光州运动时服兵役的主角在停放火车的铁轨旁误杀了一个平民，电影在之后主角人生的每个重要节点都有火车与铁轨作为背景物件存在，像一个挥之不去的阴影。这之后的主角认定自己已不配拥有美好的生活，选择放弃往日的纯真，任由自己变成丑恶的样子，却在金融危机的时候失去了自己的事业，再次被命运背叛。电影的结尾在时间顺序上是最早的，主角在郊游时走到一边躺在地上，眼前在他最后葬身的铁轨上驶过火车，作为早已知晓他命运的观众能感到一种悲伤：在不久后的一天他会失手，他会成为过去的奴隶，他的一切就这么全搞砸了。

李沧东文学性浓厚的文本，影片讲述的是全斗焕簒权以及他当政的时期。没有带上爱情的标签，李沧东只是借对既清晰又模糊的初恋的不舍用倒叙审视了韩国当时的社会，讽刺的阶层一个不落，再加以爱情线调味，章节叙事又使节奏平稳，我是真挑不出毛病，整部下来确像一颗薄荷糖一样，清爽而又有回韵。
电影不是现实，文学也不是，现实主义也是人创造的

4.5一部很棒的讲述故事的影片，在我看来这可以算是一部实验电影，运用倒叙的方式来讲解一个男人的一生，剧情方面我还是感觉有些许欠缺，很多片段就是浅尝辄止一笔带过，有些遗憾，但是对于主角的形象塑造的还是到位的，那种一个一个片段的随着时间的变化，倒叙更加强化了沉重的氛围，不得不说这确实是一个很高明的叙事手段

1999年春天，对生活绝望的中年男子金永浩（薛景求饰），落魄地参与了同学会，他神经质般哭叫，并在高架桥上面对迎面而来的火车嘶喊：我要回去！

火车带着记忆倒走，三天前的金永浩已然崩溃，欲寻了断，但是被神秘人物叫去见一个人；再之后是1994年，他生活放荡，对妻子（金丽珍饰）冷若冰霜又出手大打；1987年身为警察的他，手段凶悍；1984年、1980年一直到1978年，直到第7个片段通过初恋情人（文素利饰）以及“薄荷糖”这一点题信物，影片才给出是什么碾压过主人公的生命，粉碎其美好的答案。