小编点评：三峡好人
在时代变迁的洪流中，有人往前走，有人向后走，没有对错，似乎只存在于一种平常无奈隐忍的氛围中。三峡大坝耸立而起的背后，是两岸人民的迁移，故乡的倒塌，还有回不去的过去。
镜头对准了两对存在关系的“夫妻”，一对是非法且分开十几年的故人，一对是合法且分开两年的夫妻；前者在三峡找寻中在一起走在一起，后者则是选择离婚。在这个大迁徙背景下，所有的选择合乎情理，风轻云淡，没有一丝犹豫。
高楼轰然倒塌，人只能另寻住所，奔离的人们哪还能在乎是否危险，奔赴黑矿的高薪是下一个起点，希望过去的人还在。
聚焦三峡底层人们，淬炼三峡好人，让影片显得尤为真挚，乌云下朦胧，离奇的UFO和火箭，都在说现实好魔幻，但这就是现实。
人的感知总是后知后觉的，具有混沌性和滞后性，贾樟柯的电影并不一定最好看，但是他的电影绝对是最最最真实的！真实意味着什么？后知后觉对于像我这样的人意味着什么？突然想到一句歌词：人生已经如此的艰难，有些事就不要拆穿了。
另附一句话：我们大多数时候，大多数人，都是三峡好人。
两年前被两位朋友推荐配合着贾科长的电影食用《冀西南林路行》，最近终于能开始补了。
纪录片式的冷静的记录，又蕴含着深情的人文关怀。
注意到英文译名是Still Life，跟万青的作品英文译名一样很值得考究。
10元纸币背后的夔门。06年三峡三期工程。两千年的故土即将淹没在水底，人们将要移民向广东等地。从山西到重庆奉节，有人来重逢，有人来告别。烟、酒、茶、糖。
站在即将被拆除的高楼的断壁残垣上，远处的高楼一转眼就被炸毁。曾经在同一时空下聚合并看似将要一直聚合的种种将要离散。与人们世代相伴的寄托了乡土情思的这些砖石又将运往何方？移民们又将重新开始新的生活？
你走我寻，我瞒你猜，渺小的命运相互交织，最终湮灭在三峡古城里，沉默在长江中
太平淡了，平淡得像生活一样，砖石堆里浪奔浪流是唯一像电影的浪漫，然而这浪漫也是悲剧的
开篇，镜头徐徐推进，伴随着男声吟唱，一副活灵活现的浮世绘跃然纸上，为全篇定下了基调。
最初了解贾导是通过第六届和第七届平遥国际电影展，和徐克的交流也好，与“大幕拉开”里特邀策展人的对话也罢，都能看出贾导行事风格和其作品的一致性，说其为当代中国电影的希望也不为过。
威尼斯金狮奖实至名归。
镜头调度，场面调度很有想法，不是死板的把镜头对着人，跟着人物，镜头更注重人物与环境空间的关系，给人一种切身感。
但里面人物的表演挺让我不喜欢，动作表情台词很生硬，不像是真实的人
剧作结构也挺特别的，两条线，没有交叉联系
会去趟奉节
人民的电影。
想从时代性和社会性评价这个片子，结果从奉节回来也在找人，找昨天那个动车上让我心跳漏拍的女孩。
没钱的时候男的卖力气，女的卖力气还得卖身体。惨咯，瞎活着吧，想寻人寻人，寻得到就寻得到，找不到就拉倒。像下煤矿一样，早上下去晚上也不知上不上得去。不晓得这电影有什么魔力，没觉得沉闷，但心里闷闷的。另外，那个飞起来的楼吓我一跳，作何解？生活就是苦着活。对了，作为一个山西人生活在重庆，片里两种方言一个都听不懂，笑。
2024-04-05/
获奖不少不知道有没有英文版，
没字幕啊，大部分没听懂，但是这类片子不用听懂也能懂，这就是神奇的地方。
反映了一定时期的内容，当年的三峡真是轰轰烈烈啊，现如今越来越多的水利，不知道三十年、五十年、一百年后对生态的YX。
我截图了超多内容，没去过现如今只能在影片中见见当时、当地的内容了。
电影里的散文，那是曾经在这里生活过的人所爱，所喜，荣耀和经历。
而这些人群，已经被驱逐，被疏散，漂泊和游荡。
郭斌对沈红最后一舞是逢场作戏，沈红和韩三明在一路寻找时间里的遗客，他们遇到的每一个人何尝不是时代的遗客，每个人都在寻找一个“人”——时代的出路
飞碟，重庆移民纪念塔火箭，在拆迁房间走钢丝的人，烟，酒，茶，糖。隐含的意义超过了06年那个时代
2.5 选修课被逼着连看两部贾樟柯后再也不想看他的任何作品了，并且对所谓经典的老黄男叙事PTSD了，老白男还装一下，你们是装都不装呐，在进行ego过大的自我表达时，在细细书写社会底层（主要是底层男）的每一分苦难与性情时，把脚从女性的脑袋上拿下来就那么难？女性在人口贩卖中的血泪竟然浇养出了像购买牲口一样购买/女人的底层男们的真善美。在铁lian/女仍然存在的今时今日，这样的故事格外地令人作呕。
神金豆瓣，发个短评还被移除了。。
纸币上交换的家乡，
一锤一锤等着孩子的娘，
残喘破壁间成熟的童音，
唏嘘的城市只留爆炸的慌。
望山高水遥，叹废墟水涨。
伟大迁移的世代，人们各奔四方。
浪奔，浪流，
只一句走好。
贾樟柯的电影总是让人看完心里又震撼又酸楚。可能是作为一个不怎么看实事和历史的人，里面不加修饰的底层人民住店一块钱和喝着红酒跳着交谊舞看着发光的大桥的对比让我太过诧异。为了一个追溯到历史就想实现的宏图，贾樟柯实在用太过冷静犀利的镜头记录下这些可能无知单纯努力的“我们”无声无息的消失。十六年，连直辖市都变了，连手机号码的长度都变了，而苦难还在那里，不过是为了50还是200随时拼命罢了。贾导可能为了真实，尽量去用“不会演戏”的人，但是即便英语字幕也挡不住过烂的台词功底，和一些尴尬的肢体语言
拍的很生活化，所以每个地方都是那个年代小镇脏兮兮的感觉，每个男性角色都看上去臭臭的。然后非常炸裂的是男主角的老婆被从重庆卖到山西，男主角花了三千块钱买下她做老婆生了个女儿。被拐妇女被解救了之后回家了，十六年过去男主角又打着想见女儿的名号去重庆找“老婆”，最终两个人甜蜜和好了，男主角还说“我们家对你那么好你还要走，养不住”。我可以感觉得出艺术水平很高，但是这部电影真的好臭。
“当一个社会急匆匆往前赶路的时候，不能因为要往前走，就忽视那个被你撞倒的人。”飞碟、火箭元素颇具后现代意味，贾樟柯以此灌注了自我对社会急剧变迁的理解，就是荒诞。烟酒茶糖曾经是中国人情社会的黏合剂，却似乎失效了，但也没有完全失效，在某些时刻，它们依旧是连接普通人的无形线。美丽的三峡与这片土地上流动的人群之间不发生天然的审美连接，对照着人民币韩三明才辨认出来夔门是这里。时代洪荒里小人物的故事，纪录电影最难得
现实中带着一丝魔幻。一开始我以为飞升的UFO，轰然倒塌的大楼，三个京剧演员，走钢丝的人是魔幻，但回头一想，“一座两千多年的城市两年就被拆了” ，“那里以前是我家”，三明和沈红千里寻找的结果与未知的人生，原住民们将要下的矿井，这些才是魔幻。节奏慢但完全没有尿点，导演功力太牛逼，每一帧都有戏，饱满的感受是由台词的看似随意其实精致安排、场面调度、动作细节、构图景别甚至沉默的留白铺满的，虽然我看的电影不多但这真的是我除了《天水围的日与夜》之外见到的第二部“节奏慢但完全没有尿点”的电影。因为它现实中带着一丝魔幻，因为它是克制的、冷静的、细到边边角角的四两拨千斤，你没有时间喘息，砸在你脸上的是不动声色的描摹，谁还能如此市井又诗意，烙在人民币上的家乡带着奇特的浪漫，而烙在我心里的是后劲久远的沉默。
长江之上的烟云缭绕，水汽氤氲，人物郁结于心的愁思，皆流动于影像之上。
现实主义中带点魔幻色彩，三明刚入三峡时似乎碰到的都是坏人：讹钱的魔术师、欺生的摩的司机、与人勾结的旅馆老板、不好惹的麻老大…三明什么也没说，一一接受，默默安顿下来，似乎他一早看出大家都不容易，根儿上都不坏…真的，不久后，小马哥成了三明的好兄弟，旅馆老板也不容易，麻老大最后还是告知了他幺妹儿的下落…三明用踏实善良做成了想做的事还交好了一帮朋友；另一条线上，王宏伟从小武变成了考古研究所的文员，文质彬彬地说普通话，一把纸扇不离手，这反差萌让我简直要成为他的粉丝！实现阶级跨越的斌斌对妻子的冷漠和底层拆迁工人对三明的友善形成鲜明对比，谁是三峡好人不证自明…片中科长安排了魔幻的UFO数度出现，是想隐喻奇迹吗？踏实善良地过生活，奇迹就在你身边…在我看来，科长本人就是一个奇迹。
细腻而又震撼。
只是赵涛的那个故事跟韩三明的那个故事实属没有一点联系。赵涛那个故事感觉像是硬塞进去的，而且故事也很简单。我觉得如果光讲韩三明那个故事就够了。没有必要硬塞一段平行时空的故事进去。而且整个影片韩三明和赵涛饰演的角色没有一个同框的镜头。更加证明这两个故事没有任何关联。
面对UFO也无动于衷，因为现实的更加荒谬，在道德批判的背后，贾樟柯也许只是想让我们静静的进入故事之中来感受，在这里，可能是你我，在这里，超现实主义也是最大的现实，在这里，狂飙前进的时代之下，请记得还有被撞倒的人。大家都调侃贾樟柯为科长，一直在拍小县城的春夏秋冬，但在社会学的视域下，在复杂现实之中，这里也许才是中国。
三峡建设工作正在进行中的奉节县城，迎来一男一女两个山西人。
男人韩三明（韩三明 饰）来自汾阳，是名忠厚老实的煤矿工人，来奉节为寻十六年未见的前妻。前妻是他当年用钱买来的，生完孩子后跑回了奉节。寻找前妻的过程中波折不断，韩三明决定留下来做苦力一直等到前妻出现。女人沈红（赵 涛 饰）来自太原，是名沉默寡言的护士，为寻多日不曾与自己联系的丈夫而来奉节。丈夫与她的夫妻关系早已是有名无实，这点她虽然深知，仍想让丈夫当面给她个说法。沈红的找寻过程也不是一帆风顺，丈夫在有意无意地躲着她。韩三明和沈红虽不认识，却因为要做相对意义上的“拿起”与“舍弃”抉择，在冥冥之中有了某种神秘的联系。
本片荣获2006年第63届威尼斯国际电影节金狮奖。
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被淹没的与没有被拯救的。
人吃人
平凡的世界~mark一下，20年后再看，不知又会作何感想~
沧海桑田，身似浮萍
真实到直插人的内心
补打卡
过于接地气的电影，当年的底层社会刻画的不错，演员大部分是明显的素人，赵涛的剧情有点不明所以，韩三明把好人的木讷倒是演绎的挺生动。
时代变迁中，各人的选择，何尝不是一种随波逐流。废墟，乡音，熟悉万分。为挣扎而生的人，也会有发自内心明亮灼人的笑容啊。
在时代变迁的洪流中，有人往前走，有人向后走，没有对错，似乎只存在于一种平常无奈隐忍的氛围中。三峡大坝耸立而起的背后，是两岸人民的迁移，故乡的倒塌，还有回不去的过去。镜头对准了两对存在关系的“夫妻”，一对是非法且分开十几年的故人，一对是合法且分开两年的夫妻；前者在三峡找寻中在一起走在一起，后者则是选择离婚。在这个大迁徙背景下，所有的选择合乎情理，风轻云淡，没有一丝犹豫。高楼轰然倒塌，人只能另寻住所，奔离的人们哪还能在乎是否危险，奔赴黑矿的高薪是下一个起点，希望过去的人还在。聚焦三峡底层人们，淬炼三峡好人，让影片显得尤为真挚，乌云下朦胧，离奇的UFO和火箭，都在说现实好魔幻，但这就是现实。
补签
烟酒茶糖
一汪江水去悠悠⋯⋯
看的第N遍，贾导最好的电影。
好久没看，这么真实的电影了，那时我16岁
不如小武有冲劲了。
总觉得很需要这样的“记录”
男人找女人，女人找男人，没有家的人在别处找家，有家的人也在别处找家。
关于底层，关于普通人，以三峡为背景，真诚。
拍底层小市民的电影太少了
穷山恶水哪里还会生养出什么好人呐。这座城市真的是太空旷了，人们在不断地拆他们的过去，可是谁又能看到未来的光呢？无论是离婚的女人还是准备去煤矿卖命的工人们，也许他们都不如那个死在自己的美梦中的小马哥幸福。
我认识的人里有很不喜欢贾樟柯的，说他虚伪做作。虚伪，我不认同，做作倒越来越觉得是有一点。
人这一生都是在不断地对过往岁月进行弥补
最近总是在看这个背景下的电影，仿佛又回到了朦朦胧胧的童年
人的感知总是后知后觉的，具有混沌性和滞后性，贾樟柯的电影并不一定最好看，但是他的电影绝对是最最最真实的！真实意味着什么？后知后觉对于像我这样的人意味着什么？突然想到一句歌词：人生已经如此的艰难，有些事就不要拆穿了。另附一句话：我们大多数时候，大多数人，都是三峡好人。
看不懂 方言也听不懂 感觉要拍的不是一个人两个人 甚至不是一个群体两个群体 而是一个时代 不了解时代可能不懂 它找人的含义 故事画面很美 随便截图就可以当桌面
“不能因为整个时代都在跑步前进，就忽略那些被撞倒的人”。
以前的电影总有一种说不上来的味道
一个来找团圆一个来找分别；一个逃离了山西回到家乡，一个逃离了故土前来掘金。被拆解的大楼是回不去的昨天，“要不要少妇”、找厂长要说法、为了五十块昂扬出发，都是边屈服于生活边为人生再战斗一次。后来，三明在三峡交了朋友，等到了幺妹，就让好人有点好报吧，谁让生活那么苦呢？
两年前被两位朋友推荐配合着贾科长的电影食用《冀西南林路行》，最近终于能开始补了。纪录片式的冷静的记录，又蕴含着深情的人文关怀。注意到英文译名是Still Life，跟万青的作品英文译名一样很值得考究。10元纸币背后的夔门。06年三峡三期工程。两千年的故土即将淹没在水底，人们将要移民向广东等地。从山西到重庆奉节，有人来重逢，有人来告别。烟、酒、茶、糖。站在即将被拆除的高楼的断壁残垣上，远处的高楼一转眼就被炸毁。曾经在同一时空下聚合并看似将要一直聚合的种种将要离散。与人们世代相伴的寄托了乡土情思的这些砖石又将运往何方？移民们又将重新开始新的生活？
你走我寻，我瞒你猜，渺小的命运相互交织，最终湮灭在三峡古城里，沉默在长江中太平淡了，平淡得像生活一样，砖石堆里浪奔浪流是唯一像电影的浪漫，然而这浪漫也是悲剧的
开篇，镜头徐徐推进，伴随着男声吟唱，一副活灵活现的浮世绘跃然纸上，为全篇定下了基调。最初了解贾导是通过第六届和第七届平遥国际电影展，和徐克的交流也好，与“大幕拉开”里特邀策展人的对话也罢，都能看出贾导行事风格和其作品的一致性，说其为当代中国电影的希望也不为过。威尼斯金狮奖实至名归。
” 黄金”之后无”好人”
。浪奔浪流，是喜是忧，江水淹没的是一代人的变迁。我们都太念旧，所以我们看不见明天。
生动的资本主义复辟史
一个寻夫，一个寻妻，寻夫的与夫断绝关系，寻妻的却想要带妻离开，其实影片也不是说寻夫寻妻的事儿，而是通过一个寻夫寻妻的故事展现出大变革时代的中国的一个折射面，伟大的时代潮流轰隆隆地滚过去了，而社会底层的普通老百姓依然过着悲欢离合的现实人生。从这个意义上说贾樟柯是有悲天悯人情怀的好导演。
镜头调度，场面调度很有想法，不是死板的把镜头对着人，跟着人物，镜头更注重人物与环境空间的关系，给人一种切身感。但里面人物的表演挺让我不喜欢，动作表情台词很生硬，不像是真实的人剧作结构也挺特别的，两条线，没有交叉联系
魔幻现实主义
速看。
朴实，平淡，平凡，镜头下“真实”的生活
将人置于历史车轮之下，却没有完全融于背景，于是背景在天翻地覆，人物轨迹在蜿蜒曲折，割裂又共存，既有传统又有现代，既有腾飞又有瓦砾，正是那个时代最好的诠释
去掉“三峡”，故事也是可以成立的
时代的缩影，底层的写照。
寻到了像寻不到 对香港的幻想两次被压死 这里的根也随时被画上拆
还挺温情的。
贾樟柯，你太懂西南风土人情了
三峡，重庆的骄傲，太美了，想雨天去一次
源于纪录，高于纪录
满地残垣的心绪，刺破阴云的UFO，镜头和意象好漂亮
重庆话的找工作叫找活路
真实直白到让人喘不过气，太痛苦了。
会去趟奉节人民的电影。想从时代性和社会性评价这个片子，结果从奉节回来也在找人，找昨天那个动车上让我心跳漏拍的女孩。
看到一半就在感叹，导演也太牛了，对现代人民有非常深厚的人文关怀。
很好看的老电影，感觉是那个时代每个普通人的剪影。但感觉怎么看剧情都很奇怪……不过主角是山西人不是三峡人，也算瑕不掩瑜
春秋只转载要事 魔幻又荒诞
贾樟柯
艺术性太强，商业性就会差一点。
7
小马没有死在他以为的江湖里，被埋在废墟底下，韩三明没有见到女儿，又回到家乡下黑煤矿，沈涛也没有找回丈夫，只在河边和他跳了一回舞…过去被拆迁的速度宇宙第一，但是然后呢，城市可以重建，人生却无法重建，活着是无尽的烟酒茶糖，真实得像从人生里撕下来一页，活着是我们熟悉的、陈旧的忍耐
看到中途发现了一个伤心事，现在都是移动支付了，连纸币上的风景我都好久没见。
提一句，烟酒茶糖的顺序也有点讲究的
没发很精准地说这是一个什么样的故事，但能体会到的内核就是：生活不易，真苦。各种各样的苦。中间确实有些镜头不是很明白，莫名的丑的坍塌特效，和女主老是在接水喝的镜头。确实像是一个散文式的电影，看似没关系，但是又有些同样的内核，有些隐藏的内在联系被串了起来。
时代的烙印；有始有终，不枉来人间一趟
太TM写实了
黄觉的台词和表演是跟韩三明学的吧
好人，到底是想，还是无奈？
为啥贾樟柯老用赵涛，因为这类片子合适，🤭
使用素人演员一般是放在本来生活的状态里 这部里面感觉不合适了
2024-04-05/获奖不少不知道有没有英文版，没字幕啊，大部分没听懂，但是这类片子不用听懂也能懂，这就是神奇的地方。反映了一定时期的内容，当年的三峡真是轰轰烈烈啊，现如今越来越多的水利，不知道三十年、五十年、一百年后对生态的YX。我截图了超多内容，没去过现如今只能在影片中见见当时、当地的内容了。
贾科长很喜欢用锤子砸锁头……
我上幼儿园的时候只会唱两首歌 是老鼠爱大米和两只蝴蝶
阿猫阿狗，UFO，起飞的废楼，走钢丝的人，科长电影符号玩的飞起啊！不愧是禁片之王。
挺不错的，静悄悄的落下来，重重的压上去。
听话的人总是在付出，发展必然需要付出
没太看明白
长江哀歌……
烟酒茶，是生活所需， 同时也指向不同的人，烟的“小马哥”在江湖之中，走向死亡，酒的韩三明，在酒中独留坚守，茶的郭斌，走向小部分人的成功，有股先苦后甜的意味，而糖，确实他们三种人和所有人的向往，但它却不能让所有人如愿以偿，它只是他们的偶然得之。
9/10 很多细节 很多时代的影子 海报上的jay chou 解救妇女 太多太多了 一对父女串起的群像剧 所谓的超现实主义只不过是大部分人没见过的别人的现实
电影里的散文，那是曾经在这里生活过的人所爱，所喜，荣耀和经历。而这些人群，已经被驱逐，被疏散，漂泊和游荡。
郭斌对沈红最后一舞是逢场作戏，沈红和韩三明在一路寻找时间里的遗客，他们遇到的每一个人何尝不是时代的遗客，每个人都在寻找一个“人”——时代的出路飞碟，重庆移民纪念塔火箭，在拆迁房间走钢丝的人，烟，酒，茶，糖。隐含的意义超过了06年那个时代
2.5 选修课被逼着连看两部贾樟柯后再也不想看他的任何作品了，并且对所谓经典的老黄男叙事PTSD了，老白男还装一下，你们是装都不装呐，在进行ego过大的自我表达时，在细细书写社会底层（主要是底层男）的每一分苦难与性情时，把脚从女性的脑袋上拿下来就那么难？女性在人口贩卖中的血泪竟然浇养出了像购买牲口一样购买/女人的底层男们的真善美。在铁lian/女仍然存在的今时今日，这样的故事格外地令人作呕。神金豆瓣，发个短评还被移除了。。
第六代导演的电影，侧重于写实。
底层人民有底层人民的活法
演的一般，没什么有记忆点的台词，但胜在真实。
我们都太念旧，所以我们看不见明天。
心血来潮补全了大四电影课漏看的一部。在第六代导演里横向比较，还是更喜欢《洗澡》这种故事性更强的。过多的隐喻和留白，在反复琢磨揭开谜底后没有让人“恍然大悟”的通透感，反而有立意过高之嫌。可圈可点的是几乎没有修饰的镜头语言，在长镜头的呼吸中，仿佛在二十一世纪初的三峡走过一遭。
《记忆》里飞船典故的出处原来在此
在这个崇尚黄金的时代，究竟还有多少人关心好人。
这个世界超现实，也超无奈
步向现代化的城市，可我看到的只有断壁残垣。如同摇摇欲坠的平衡杆一般，难以看穿这个城市的未来何去何从
作为宜昌人，乡音很有感觉。里面一些镜头比较美，小马哥 一起拆房的兄弟 情谊动人。外星人没看太懂。
名叫三峡好人，却没有几个好人
还不错耶，推荐大家去看
拐卖妇女的背景下男子寻妻儿的过程，以及女人地位的低下，都映照在这三峡之中。
纸币上交换的家乡，一锤一锤等着孩子的娘，残喘破壁间成熟的童音，唏嘘的城市只留爆炸的慌。望山高水遥，叹废墟水涨。伟大迁移的世代，人们各奔四方。浪奔，浪流，只一句走好。
人在时代洪流下是无力的是挣扎的是顽强的
电影装不下全世界的心事
感觉可能是属于时代的洪流，现在来看感觉这部影片很普通
比起剧情，很喜欢展现的社会变迁吧
一下子回到了那个年代…
第一部贾樟柯
“怀旧的人，不适合这个新时代”
本文盲看完只觉得好精彩没话说了 能把最普通的生活剧情拍成这样挺震撼的
没看懂 好困
大楼飞船
对过去的自己，我们要么背弃，要么遗忘。
我只看到了一个个可怜的女人，被拐卖、被当做物品抵债、被抛弃、被迫流浪的女人们…太苦了，真的太苦了…时代的尘埃落到普通人身上是一座山，落到女人身上就是两座山。另一座一直压迫着女人的大山叫做男人。
全网没有4K资源好可惜，这片继往开来了可以说
幸福难寻
《三峡好人》通过独特的视角和叙事手法，深入展现了底层生活的真实与荒诞。影片将废墟与婚姻这两个看似不相关的元素碰撞在一起，诗意地呈现了人们面对生活困境时的真实情感与选择。
贾哥的电影，就是带着你到那个时代的那个地方去看一看，年龄相符的人看会更很深刻。
在美国看不得这种东西，船的声音，山和水，一切都是乡愁。看到中途才想起来爸爸的大姐姐当年就是被卖到了山西，她回家来看我们的时候，我已经听不懂她的方言。
谁是好人
家乡的印记，一些魔幻现实主义。
真实的像是纪录片
四星半。以前贫富差距也挺明显的（。
三峡大坝背后的民生。
有点意思
UFO， 像火箭一样飞升的大楼，戏曲脸谱玩游戏机的三人。结尾处在两栋楼之间走钢索的人也暗喻着他们的生活
“一个两千多年的城市，两年就拆了”
看不懂，哈哈
3.5: 举止瞩目的大坝，永恒沉沦的古城、流离失所的百姓，壮阔时代的奔涌向前与底层人民的质朴生活，三峡的“好人”是多么讽刺的事实。贾导的形式主义美学依旧在线，对时代、人物画像的塑造堪称一绝，不过依旧具有堆砌苦难的嫌疑。
我应该再认真看一遍（screen课迷迷糊糊
分三次才看完这部片子，这部电影很像是纪录片的感觉，拍的很真实，都是底层人物的悲苦，感觉这部片子应该是很有深意的，说实话看了一遍下来挖掘到的主题与思想比较浅，总感觉有更深层次的内涵还没看出来，有待挖掘，要多看几次。
06年距今不过18年，时代的割裂感太强烈了
很强，于无声处听惊雷，看的时候经常内心震动，但片里的人物都表现得那么波澜不惊，一片片景色消失，一栋栋楼倒下，一个个人离开，一段段关系结束，这蝼蚁般的生活，everything fades，the end.
2024.3.28-29，奉节三峡之巅-巫山，观此片。青山依旧在，几度夕阳红。
伪纪录片的感觉，最开始看完迷迷糊糊的，说不上来具体的感觉，只是感觉到一些宏大工程，与底层普通民众无关，他们的生活并没有改善，但人生很容易就被改变了。
失去妻子的人苦苦寻找妻子却空手而归，有妻子的人却有意无意躲着妻子。人最大的矛盾，就是你想要的，却得不到；能得到的，却不想要。
慢慢的，苦苦的
他来找他老婆，她来找她老公，大水一冲，烟消云散
开头的船上众生相已经足够震撼，窝窝囊囊的三明最后终于爷们一回，“等我一年，我给你！”
超现实你木的超现实
现代化的遗民群像
贾樟柯最好的一部
两个寻自己老公/老婆的故事，拼接起来，也算是为三峡，为奉节记录的片子。。剧情稍稍有点平淡，不过赵涛晾衣服的时候，阳台外一栋废弃的楼，直接坐火箭原地升天的画面，直接给我看呆了哈哈。。。后来的江湖儿女，也联动了这里的斌斌和还有小武的演员也在这里，
糖，我们都是好人。看完时间都变慢了感觉。
山水与宿命的厚重，让摄影完全成为一种手段，整部电影见长于真实，和摄影用的一些心思。故事比他的其他作品好一些，但还是有很多符号化，感情可以加深的机会也就失去了。
一个在三峡寻夫，一个寻妻。最惨的还是幺妹，被拐后以为解脱了，结果被她哥又用三万块卖了。近乎纪录片似的电影，记录了一个远去的时代。
贾樟柯的电影有如一部凝练无比的诗，里面的每一个人我们都可能曾经都遇到过都熟悉过但他们的故事窜连在一起，我们反而却对这世间开始陌生了起来。
觉得不如小武和站台，韩三明的演技调教不够
长江之上的烟云缭绕，水汽氤氲，人物郁结于心的愁思，皆流动于影像之上。
小时候喜欢浮华，对未来有希望，看不下去。渐渐老去的时候，看着这一幕幕，就像是看自己这一路的生活。
猛然升空、轰然倒下。
从文化意义上讲，三峡工程是暨屈原以降，楚文化在中原强势文化面前的又一次挫伤，因此《三峡好人》不自觉地具有着“招魂”的性质。
好片子，貌似之前真的没看过，贾科长就是个时代的记录者。里面好多场景模仿了风柜来的人。
斌斌
那栋楼起飞的那一瞬间，我小脑萎缩了
找人就是找自己 在动乱的世界里找自己 谈何容易
刚看完落叶归根，结尾是赵本山终于把刘全有的骨灰带到了重庆，但这里早已被淹没，儿子也搬到了宜昌。三峡好人开头也是韩三明去奉节寻人，青石街5号也被淹没，麻幺妹去了宜昌。
比纪录片还写实
蛮好
开拓视野，冲破艰险，看见世界，身临其境，贴近彼此，感受生活，这就是生活的目的
魔幻现实主义吗？
是我的问题吗？评分这么高，看了五次才勉强看完。给我的感觉：冗长，镜头语言又慢又平淡。主角的演绎也看不出来什么情绪。莫名其妙地开始并结束了。飞碟元素也莫名其妙，不是我喜欢的风格。看得我好痛苦。
高空划过的飞碟，直插云霄的楼宇。印了贾科长说的，中国现在最大的现实主义就是超现实。
感动
小马哥的烟里吞吐着江湖，韩三明的杯中斟满了团圆。茶香四溢却只能品出苦涩，奶糖入口竟然尝不到甘甜。
太牛逼了
水位默默攀上古城的城墙，也慢慢没过每个人的生命，平静的窒息于对未来的想象中。
这到底是电影还是现实。
很平的电影，风物都熟悉二十年历历在目，06年太当时以至于近20年后只觉得怀旧。重庆也是特区，三峡亦有移民。这不属于我喜欢的片子却装着我的记忆。
只有回不去的才叫故乡
这个社会就和UFO一样荒诞不经
慢慢地讲述两个寻找的故事。是现实又是超现实。
时代浪潮中 我们的人生算不上命运 只能算瞬间
第一次看贾樟柯的电影，很平淡的氛围，故事并不重要，背景才重要，电影里不时出现的飞碟，火箭什么的是想衬托荒诞的现实吧
镜头直接对准体力劳动者，构图和光影展示劳动的力量和美。《小武》《站台》《三峡好人》个人最佳贾樟柯三部。
道行太浅，看过也枉然，似乎还无法真正体会底层在社会发展中的变迁
突然明白为什么喜欢贾樟柯了。熟悉的感觉pm
重
原来是奉节呀
历史的车轮滚滚向前，现代化浪潮淹没一切，哀民生之多艰
细腻而又震撼。只是赵涛的那个故事跟韩三明的那个故事实属没有一点联系。赵涛那个故事感觉像是硬塞进去的，而且故事也很简单。我觉得如果光讲韩三明那个故事就够了。没有必要硬塞一段平行时空的故事进去。而且整个影片韩三明和赵涛饰演的角色没有一个同框的镜头。更加证明这两个故事没有任何关联。
贾樟柯拍这样沧海桑田的电影真是手拿把恰👌
一来就告诉你，这里有很多坏人 结尾再告诉你，哪有什么好人坏人
重看，电影让我记得，窗外是新时代了吗，那他们又在找谁呢？迷茫，才过去二十年，我们不配忘记，我们该拍下去。
注意到了移民过程中sars 的背景
以两个山西人的视角揭晓三峡群像。“功在当代，利在千秋”的背后是多少百姓的牺牲？我很欣赏贾樟柯导演对于素人演员的运用，但是个人认为在这部电影里，素人演员的演绎反而没那么自然，或者说生硬，反而更像表演出来的。长镜头是非常戳我的，对于氛围的烘托，人物情绪的体现都非常到位。
每个人的故乡还有回忆，都渐渐的被淹没
水位线越来越高了，我们都要被裹挟着向前走
卑躬屈膝的花为都市腐化
忘了哪一年看了这部电影，我原来对这种作品的态度一直都是嗤之以鼻，但那个夏天的下午，百无聊赖，居然真的看进去了。确实是一部很不错的电影，小人物在时代洪流下的活着，旺盛的生命力，跟野草一样。导演是个有想法的人，👍🏿
明亮的天就像反光的江面，一时分不清是不是江中世界。
真的有演技这种东西吗，贾樟柯随便拉几个亲戚都能演
贾樟柯，神一样的导演！我怕我在大陆再也看不到这么好的电影了。
诗一样忧愁，川渝散不掉的云雾。
记录时代
究竟在等待些什么呢
不想过分解读！
片段间总有突兀的割裂和转场，年代特有的底色和个体，插曲都是经典的古早回忆。
本来还不理解UFO是个什么想法，了解之后我才明白那是一种北方汉子来到南方巫山云雨的那种奇异感，一语直接点醒我。说回电影，依旧还是很真，甚至真到有的地方的穿帮我都不知道是真的穿帮还是故意为之……贾老师身上的某些特质对我还是影响很大。
完美的中国当代电影的典范，无法想象没有这部电影对三峡移民这一历史事实的记录，会是多么巨大的损失。与现实的剧烈动荡相比，飞碟竟然显得如此平平无奇。