小偷家族 万引き家族

小编点评：小偷家族 万引き家族

电影结尾，玲玲望向隔层外面的时候，我在想，什么是爱呢？爱不是血缘关系自带的产物，是人与人之间独特的体验、心与心之自能
感触与联系，是不自觉望向的期待与渴望

短暂的平静祥和
持续的恐慌分离

有种平静的温暖和无奈的心酸
祥太真的太可爱了，眼睛真漂亮，是我见过最好看的日本人了，好有灵气
人物关系一开始没看懂，后来明白原来他们彼此之间是完全没有血缘关系的
几个人可能各怀心事，为了自己的利益聚在这个家，尽管如此，他们之间仍有种羁绊，至少在共同生活的时候他们就是彼此真正的家人
祥太逐渐明白自己想要的是什么样的人生，他对偷窃是否正确产生质疑，他不想开口叫一声“爸爸”，在柴田追公交的时候他故意装没看见，只默默叫了声“爸爸”，这里挺感人的，还有就是奶奶默默说了声“谢谢”（她是不是知道自己即将要走了）
最后结尾的镜头给到了由里一个人，但由里在那样的家里生活真的会健康幸福吗

我在看第二遍，第一遍的前半截昏昏欲睡，节奏慢，人物关系也理不清，后半截渐入佳境，尽管我没对这个组合家庭的真相揭露有任何惊讶（早就猜到），但是被这个故事的演绎打动了。警察审问治的时候说，你让孩子偷东西，内心会感到不安吗？在治停顿的那几秒我设想了无数回答，无论哪个我都觉得虚伪或者赖皮，然后我看到了治的回答——我没有什么其它可以教给他们了。你可以将其视为抵赖，但是更深一层的是，哪怕偷，它至少也是一种生存的方式。对于底层来说，生存远比体面重要。

相比奉俊昊那种风格，我更喜欢这个，即便讲的是最残忍的事情（杀人埋尸，诱拐，偷东西etc），但作者以一种理解的，同理的心情去讲述。ta们的社会道德观念不强，是因为如果ta们放任自己去和社会现实产生很深的联系，起码心理上是活不过去的。ta们漂浮在社会上空，拒绝进入那套将ta们定罪的话语，以最小单位的爱存活。

被社会、家庭抛弃的边缘人互相取暖的故事 基本上是很多个短片段拼起来的
即便包括了日本社会的所有阴暗面也依然可以拍出温馨治愈
一些情节很有日式“隐晦的直白”感，以至于一不小心走神了就得把进度条拉回去重看
亚纪的故事不多 但角色很立体
主演们演技都在线 祥太、警察、亚纪的演员好看

不齿的行为和无言的爱，在公序良俗里流浪的的人组成了家。人真是矛盾又纠缠的个体， 既没有纯粹的高尚善良，又不是纯粹的穷凶极恶。在道德体系里被批判为错误的行为，窃取的食物，却又是为了带着爱一起取暖生存。最后一切好像回到了正轨，但丢弃自己的血亲和抱团舐伤的罪犯，哪个才是更好的家人呢。很有生活气息和生命力的片子，温情，温柔，温馨。

说实话没看懂，不过这样的一个家族，我也能感觉到爱和最后孩子和大人之间隐隐的矛盾，无力自保所以也会草草对待老人的后事 甚至可能想抛弃孩子，不过即使这样，也曾相互扶持过，阿里嘎多。祝愿小尤里被带走 离开那个恶魔家

好平淡、好温馨、好有爱。我也曾觉得血缘关系是个屁，有时候家人才会是那个最让人受伤的人。所以抱团取暖的爱让我感觉很温馨，在这个家里即便是边缘人也没有歇斯底里，而是对“家人”温声细语，即便穷困也没有因为工作而让被家暴的玲玲回家，真的是很让人羡慕的爱。

无论家庭还是社会，抑或情感或是人性，世间太多事物充满了对立矛盾的复杂性，一面是处于最底层的小人物的污秽、龌龊与不堪，另一面又是不是家人却胜似家人的羁绊与情真意切，影片中有太多让人觉得五味杂陈的细节，总体来说是值得细品的佳作。

看到一条神评：小时候是被父母冷落的女孩，上学时是被家人忽视的姐姐，结婚后是被家暴的妻子，年老后是被抛弃的奶奶。四个女主分别对应一生的四个年龄阶段。特别喜欢那场在屋檐下听烟花的戏，我们看不到烟花，但它们却绽放在心里

伟大之处在于不会让你觉得我们就是烂啦但是我们就是好人
我们是烂人不是好人也不是坏人
奶奶耽误了妹妹一辈子，夫妇俩耽误了孩子

全是好人，但都在做着坏事。我个人认为是理想主义的极致人性美，这部电影没有写实，但讲的是人性善和人求生欲而踏上的歧途的令人既认为合理又惋惜的复杂感挣扎感的作品。但其实我觉得从摄影美学角度，有些镜头真的不好看。镜头有点碎。很多很多琐碎的生活镜头拼接出一部影片，这不是我喜欢的表达方式。但日本电影都这样。还有这部电影打破了血缘关系组成的家庭才有爱这一说，他们没有血缘关系但之间的感情却稳固。他们是在做错事，但目的是维系这个家罢了。

2024.4.8
生活再苦也要配点糖咽下去。美好的东西大家都在追求，即使是坏人。

六个“捡来的人”组成了家庭。信代和柴田杀了前夫，偷车时捡到祥太，街上捡到奶奶和小yuri，奶奶收留了前夫离家出走的孙女aki，奶奶在aki陪同取钱时大声报出银行卡密码，在海滩边看着信代的脸夸她漂亮，给尿床的yuri吃盐、织毛线裙、“买”泳衣，无法生育的信代本来在送回yuri的路上听到原生家庭的打骂声动了恻隐之心，柴田给祥太起了自己的本名并一直希望能听到一声“爸爸”…就像他说的“店里东西没卖出去之前不属于任何人”，那么小偷家族不也是在街上捡到了不属于自己原生家庭、相互没有血缘关系的人组成的吗？不过最终祥太还是比由里幸运啊，也希望aki想开点对自己好一点…

日式细腻与温情
看完电影，又看了解说，才算差不多完整地理解了电影
什么是家庭，什么是良好的家庭关系，家人之间用什么来维系感情，是值得好好思考的议题

有趣的是，电影的主要角色完全是不道德的社会渣滓形象，坑蒙拐骗，连偷带抢，你丝毫不会怀疑他们的道德水准之低。然而他们的相互依靠，抱团取暖又是如此动人。最终，他们被社会放逐后搭建了自己的宇宙，并终于被迫“回归”社会，于是只好分离。
是枝裕和依旧慢条斯理，细致入微。用群像式的平行叙事方法取代了某种线性叙事，但又清楚地交代好了每一条小分支，并以毫不做作的方式极大地引起了我的共情，甚至会因为结尾处警察咄咄逼人的盘问感到愤怒。与其说是导演的镜头技法高超或者演员集体的优秀演绎，不如说是故事设计本身在细节上的追究让你如做梦一样只能沉浸其里。

他们以偷为生 就连家人也是偷来的
人绝对不是非黑即白的
人性很复杂
安藤樱的演技的确深深震撼我

自己选择的家人羁绊更牢固，所以纵然是拖累也心甘情愿。//“任何时候都不要和家人分开，每个人都要坚守自己的岗位”。//小偷家族里的每一个人可能在社会规范下没有担任很正面的角色，但在这个家庭里，以及他们人物本身，都是很温暖很善良的存在。//在看到玲玲捏着蜡笔一笔笔勾出蓝色的海和一家人的模样，却被调查人员唤作树里时，看秩序中的身份被解开时，竟一时不知道究竟什么才是正义，一家人又是通过什么凝聚起来的呢//c哭崩溃了安藤樱最后跟祥太说的啊啊啊啊 太爱她了 是枝裕和加安藤樱王炸

第二次看是枝裕和的电影了，如同以往一样对弱势群体的洞察力，细腻的感情从每一个细节里体现，揭示出一些少有人关注的社会问题，那么我们到底还能为这些人做出哪些努力呢？我认识到那些冷冰冰的新闻背后的，可能永远不被发现的温暖辛酸的故事，以及有时以高位者身份的自己，自认为理性地发表评论，批评和审判那些只报道出一面的事件……

人与人之间的羁绊到底是血缘更紧密还是自己的选择更紧密？或许这个问题是无解的，但无论是友情、爱情还是亲情，都是在日渐的相处中不断加深。在这世上生活本就已经万分痛苦，过着拮据生活的“小偷家族”们却是冷漠夜晚中唯一温暖的烛火，他们经历了各式的痛苦，却能摒弃原先的一切，选择能让自己幸福的家，不管是否只是脆弱易碎的泡沫，这段真挚的感情确实存在着，并会成为今后活下去的动力和希望

电影讲几个不入流的被遗弃的人，源于对爱的渴求，对陪伴的向往，选择了对方作为自己的家人聚在了一起。
刚开始很不习惯整部电影灰暗的色调，看得有些吃力，里面也有很多在传统意义上三观不正的情节，但还是能在里面看到他们之间可贵的温情，所以人性本来就是复杂的吧。
安藤樱演技真是厉害啊，那段和警察对峙的哭戏，我真的被带入情绪了。
有血缘不一定是一家人，但是有爱可以胜似家人。

《小偷家族》这部电影是一次深刻的情感旅程，通过描绘一个以盗窃为生的非传统家庭来探索家庭和道德的边界。导演是枝裕和在这部作品中巧妙地将观众引入一个处于东京边缘社会的家庭，他们的生活看似简单，实则充满了复杂的情感和道德困境。这部电影以其独特的叙事手法和深刻的情感探索，成功地绘制出了一个关于亲情、生存和道德选择的多维画面。类似于《三分钟》中短暂相聚背后所蕴含的家庭重要性，本片通过展现家庭成员间的微妙互动，深入探讨了爱与归属感的主题。这部电影不仅仅是一个关于盗窃的故事，而是关于在一个不完美的世界中找到爱和救赎的故事，它提出了一个问题:在生活的艰辛和道德的边界之间，一个家庭该如何找到自己的定位。

镜头特别好看
全片信息量极大但每句台词都很精简
有限的篇幅里讲故事最大程度讲清楚了
安藤樱在监狱里那段哭戏太强了
看的我眼睛都湿润了
柄本明客串让我还挺激动的
毕竟是儿媳妇hhh

“如果说爱你，还打你，那一定是说谎。我爱你我一定会紧紧拥抱你。”这句台词太打动我了，是周遭一切人和人关系之间称为“爱”的正确表述。小偷家族之间有最不堪的作为也有最温情的爱，没有血脉相连，但我们是最互相珍惜彼此的一个完满的家庭。

羁绊 比较强的羁绊啊！ 好慈祥的欧巴酱👵 阿里嘎多 由里卡哇伊内. 突然好想有个女儿哈哈哈 信代 田治 亚纪 祥太 没有血缘关系但却是好好的一家人。咱就是说，要不是生活所迫，谁想成为成为小偷呢是吧！！可恶，怎么会这么好看。不是，这导演好会拍啊！！！

以前总是get不到是枝裕和，只是客观上觉得他的电影技巧很厉害，但是情感上觉得他的电影实在有点压抑，有点平淡，如今独自要面对未来和人生的时候，能看到是枝裕和暗藏在这些压抑生活中的温暖，每个角色心中的矛盾与爱，是爱赋予平淡的生活以激情澎湃。

六个毫无关系的人组在一起形成一个家庭，他们以盗窃谋生，却充满了温馨与和睦。他们都是被社会家庭抛弃的人，在一起时比亲人还亲，祥太不忍心妹妹偷东西以及不断的保护妹妹。当警察问信代孩子们会如何称呼你？是妈妈还是母亲？信代回答，该怎么称呼呢？不得不佩服安藤樱的演技，看得让我有些动容！

无血缘、非正常家庭之间的羁绊，日常的温情琐碎和自私混杂的人性，影片讲述着那些真挚相伴的情感，那些没经受住现实拷打的情感。印象最深的是做风俗产业的妹妹与哑巴嫖客，想成为父母宠爱的“沙耶香”对着枕在她腿上的男人撒谎自己不存在的生活，因女孩说“很痛吧”而留下一滴泪的四号先生，连接他们的是金钱和性，使他们摆脱空虚寂寞感受到温暖的却是心灵的贴近，人类真孤独啊。

现在是晚上，外面打着雷快要下暴雨。
一个人开着台灯，窝在床上看完片子。

比起爱的曝光，这部电影更加平铺直叙，没有太多狗血和跳脱，平常得仿佛是纪录片。但这种白开水式的温情有时更能打动人。

网上总有吸引流量的选择题，比如“贫穷但有爱or富裕但孤独，你选哪个”，观众自以为真的有得选，但事实上，更多人只能在被抽干爱的贫穷真空里无助挣扎。

爱是珍贵的花，尤其是在贫穷的土壤里。

摘录————————
-“还是自己选择的更牢固吧”
-“羁绊”

要是喜欢你的话，他们会像我这样抱着你的

我是把别人遗弃的人捡了回来，遗弃她的应该另有其人吧。

生下孩子就自然成为母亲了吗？

-爸爸我，要做回你的叔叔了。
-嗯

最费力的成长留在树上的只有壳，最狰狞的伤口留在皮肤的只有疤。最动人的烟火绽在空中看不到，最深沉的感谢飘进风中听不清。你教我食物最美味的吃法，却教我获得食物最羞耻的手法；我学会祈祷最灵验的手势，也学会用来祈祷最不齿的心愿。我在商店里偷换掉童年，你在泥土里掩埋了伤疤，而我们组成了家。

本片获第91届奥斯卡最佳外语片提名。在中国有句骂人的话，叫“非娼即盗”。结果放在这个家庭却成了最正常不过的事儿了。很难相信从小在这样的家庭环境中长大的祥太，却有着无比正确的价值观（否则也不会主动“投案”了）。这样的角色设定，放在百余年前的《雾都孤儿》里尚可，放在21世纪的现在就有点令人无法信服了。

东京的都市丛林中央，残存着一栋古旧寒酸的老房子，这里局促地生活着柴田一家五口人。在工地当临时工的男人阿治（Lily Franky 饰）经常带着儿子祥太（城桧吏 饰）到超市盗窃生活用品，这一天，他们回家路上遇到了独自待在户外的四岁女孩由里（佐佐木美结 饰）。妻子信代（安藤樱 饰）起初极力主张将女孩送回父母身边，但当看到女孩原生家庭的状况时又心生恻隐。原本柴田家就靠着老奶奶初枝（树木希林 饰）的养老金度日，而今多了一口人，自然更艰辛了几分。包括信代的妹妹亚纪（松冈茉优 饰）在内，虽然一家人游走在贫困和违法的边缘，但笃深的羁绊将他们紧紧联系在一起，使他们的心不会随着冰冷的都市而寒冷下去……

本片荣获第71届戛纳电影节金棕榈