偷自行车的人 Ladri di biciclette

小编点评：偷自行车的人 Ladri di biciclette

绝对可以入我个人观影top10
这个社会在逼你变坏

他们去集市找自行车的时候，其实我已经想让他们偷一辆了。父亲打了儿子那一巴掌开始，电影进入到另一个阶段：最强的现实主义——人总是习惯于先靠自己，失败后宽慰自己，继而靠神明，失败后轰然崩溃。孩子结尾牵父亲手的瞬间，直接泪奔。太痛了！有时人生要继续下去的原因和意义你在社会中是找不到的，它只存在于一瞬间。

（100/100）
现实主义电影的最高作之一，我无法确定能否看第二遍，看完后我盯着黑屏许久。
时代的洪流淹没每一个小人物，他融入了人群，成为了底层人群的一部分，失去了所有，前路迷茫，但却无法逃脱人群，就仿佛被生活逼迫着前行，虽然前路迷茫。
画面剧情的表现也是非常非常厉害，进入剧情，陷入剧情，无法摆脱。紧迫感层层递进，尤其是最后的焦虑感，画面表现的相当不错！

2010.09.24 mark，当时承诺敬爱的（刚任教不久的）李竞菲老师去看，终于在14年后的跨洋飞机上看完，共情与震撼大大出乎意料。现在还有很多电影，在故事，甚至技术上比不上70年前的作品，真的是替人类感到惭愧。

贫穷穿插在繁华与热闹之中，恶意穿插在一呼百应的善意中。
主角和儿子无意进的高级餐厅的演奏者穿得都比儿子好唉。
不算很喜欢主角长达一个小时的焦躁情绪，引得我也有点焦躁，最终被末尾人海覆盖的镜头立竿见影地安抚了。

影片最动人的地方在于没有用煽情渲染苦难，而是以不乏幽默的笔触去想象困窘之中联结的可能，去从容地捕捉神圣的瞬间（虚惊一场后父亲经由庙宇般的阶梯奔向高处的儿子），局促之人被赋予必要的尊严与希望，人物以其灵动的面容保有超越工具的主体性。

挺悲哀的，明明都找到小偷了可是就是没证据。。整体本来就挺悲伤的 还要加上黑白
ps 倒着看才发现小偷真的是那个人，我太脸盲了

看过的首部维托里奥·德西卡导演的电影，看完豆友的短评才知道这对父子居然是从街上找的群众演员！电影里我最喜欢的两个片段是父亲自行车刚被抢走，没有追到盗贼，站在街上时的茫然无措跟结尾想要去偷别人的自行车时的心理斗争。俩父子的演绎实在太棒，对于美好生活的物质需求和现实的不公让他们身心俱疲，最终被淹没在攘攘的人群中，作为社会底层的小人物，他们的生活才是社会的悲剧。

社会以一种庞大的攻守同盟的形态，无可置疑地从四面八方涌来。它屈从于抽象的“个人”，却吞噬着具体的个人，并最终灭亡个人。
无与伦比的电影。

镜头给到布鲁诺的时候总是感到很难过，孩子的世界是单纯的，他爱自己的小妹妹（还是弟弟?）临走前会特意把窗户关上、希望可以帮爸爸找到自行车、爸爸打了他他会很委屈说要告诉妈妈……可是就是在一个单纯的孩子的眼神里才能看到残忍，在餐厅里对邻桌富人饭菜的观察然后流露出羡慕和自卑、和爸爸找自行车时眼里的迷茫还有最后看到自己爸爸被捉时眼里的震惊和受伤，是什么让一个单纯的孩子受到这样的伤害呢?糟糕的现实。

贾樟柯《小武》？
经典就是经典，细节太棒了

抄的骆驼祥子吧

美国译者伊·万金翻译的《骆驼祥子》(英
文书名RickshawBoy，意为“洋车夫”)
该书于1945年由纽约雷纳与希区柯克出版
社出版，出版后不久便得到了纽约著名读
书俱乐部刊物《每月一书俱乐部新闻》的
重点推荐，成为美国当年图书市场上引人
注目的畅销书，并于1946年再版。

党派没能帮他，教会不能帮他，算命的不会帮他，警察无法帮他，他能依靠的只有自行车，而他失去了自行车。
正如他的儿子能依靠的只有父亲，但却正在失去他的父亲。

非常真实的情绪，特别是最后，可以反映到我们普通的日常中，焦虑要决定，再到最后平息最后冷静其实是最后的绝望和妥协。
这些警察比我想得要负责啊！只是对小偷的维护者真是觉得自己对的典型。
德西卡：主角处在人堆里却很孤独。

没有起伏，没有高潮，一切就这样开始也就这样结束。满街都是自行车，但是没有一辆自行车属于他。因为自己的车被偷而去偷别人的车，自己的车被偷所有人袖手旁观，去偷别人的车所有人见义勇为。最后他只能牵起孩子的手走进芸芸众生，这熙熙攘攘的人群之中，可有他的容身之地？

最后布鲁诺握住父亲手的时刻，父与子的强弱似乎发生了调换…一辆自行车的轻与命运的重巧妙地交织，人性的挣扎就是一条寻找“什么是重要”的路，什么党派宗教信仰道德尊严在“生死”面前多么容易崩塌，而如此重要的“生”又在时代的倾轧下和片尾一样随人潮而去了…看完心里堵得慌…

看哭了 朴实又伟大的作品
被偷的人最终变偷车人 沉重的生活能够压弯人的脊梁 他已无路可走…
还好最后父子手牵手 留下了最后一点点温情 不至于让人绝望透顶

太好看，太好看。
之后一定要把背景资料了解清楚，是一个绝对绝对经得起反复观摩的影片。

巴赞说 “德西卡是真正爱着他的演员的
德西卡的新现实主义中 演员不是作者的木偶 而是一个个鲜活的生命 是人物本身的生命 和故事源源不断发散的生命 他们的存在先于本质 这是新现实主义的美学生命

走投无路
被生活所逼
还有什么比在孩子面前做贼
更让一个父亲无地自容

就奇怪经济那么萧条
偷盗那么猖獗
怎么没人给自行车装把锁
真害怕车没找到
又把孩子丢了。。。

意大利新现实主义观影的第二部片子，个人来讲，能很深刻感觉到当时刚开始恢复的社会的特征，整体急着向好的方面迈进，而阶层分化越来越严重，社会的重心使底层的百姓感到深深的无力感。剧情我觉得很不错，可能现在看起来有些简单老套，但是代入感很强，并且主人公的心态变化也是曲折生动的，最后警察说主角已经够多麻烦了，让人觉得寒心但又感到温情。 当然也有我觉得不好的地方，比如用了太多无源音来烘托主角心态，还和嘈杂的市井音频繁交替，真的容易听觉疲劳，我觉得可以时不时用特写镜头来烘托情绪。

七十五年过去了，现实好像没什么变化；七十五年过去了，我们的镜头好像也没几个在对准现实。
这片子的戏剧性超出我的预期，比如片名和第一次到神婆那里自行车脱离视线、冲动打了儿子后听到有小孩落水、计划偷车前来回走动的忐忑不安，这几处的画面处理给观众制造了很强的悬念。
战后阴影、就业困难、生活艰难、贫富分化、信仰缺失、道德沦丧这些都是这个片子的现实底色，也的确是让人失落的一部分；不过这电影加上了“儿子”这一角色，就很神来之笔了，“儿子”既是叙事的一部分，也是建立父子情感的载体，同时更承担了善良、纯真的一种希望，那双无辜清澈的眼睛，太可爱了。

以小见大的故事，通过男主自行车被偷这样一件很小的事，展现出了男主内心世界逐渐崩塌的过程。的确，男主已经尽力想把生活过下去了，然而生活就是这么难，任凭你再努力终究是殊途同归一场空，于是男主带着儿子去吃一顿享受一下暂时麻痹自己，寄希望于算命，最后也走上了偷自行车的道路。然而他的运气还是差了些，被抓了。有《骆驼祥子》的感觉，男主的儿子真是机灵。

餐厅的那场戏太真实了，车还没追回，钱还没挣到，但学着富人吃拉丝面包便可以短暂地逃避一下烦恼。这太像我的每个快乐周末了…这些演员还是素人…新现实主义电影，会让人emo但也不至于消沉，因为明天太阳还是会照常升起，我们都会去直面自己的“自行车”。

剧情没有任何意外性的发展，我们都知道发现小偷的几率极低，但是我们都抱着那一点点的希望，这是最大的悬念.
父子俩在下馆子吃东西那一段真是叫人心酸死
演员表演的很到位，让人看了情不自禁的揪心与伤感
看得人极度压抑的电影！生活既是快乐也是痛苦的源头啊！
他原谅了世界不把自行车还给他，因为世界不至于残酷到把儿子夺走，这个世界总的来说，待他还不算太坏！

– 【打分】：9.2
– 【评价】：来自1948年意大利的现实主义时空切片，锐利地在2024年中国观影者心头划上一道，刺痛感是隐匿悠长的。
– 【亮点】：1️⃣看到片名就知道主角既是宾语，也是主语；2️⃣镜头节奏太好了，“非结构化镜头”更是让角色的苦楚直戳观众心窝；3️⃣的确没有脸谱化的反派，这种真实感震撼～
– 【他山之石】：木鱼引用李安“社会哲学”的评价，指向人类社会复杂系统的预期违背与组织结构的注定异化；

真的是一个很朴素现实的故事，但是很投入的看完了，种种情感情绪都与现实一模一样，代入感很强，一点点小的悬念也许没有烘托起惊涛骇浪，但突出了艰难形势下的人际温情，原本平凡的日常，好像也发了光。小演员的表现真的很好！

一件小事所振动出的社会光谱，平民警官、教会政党、工人小偷，各种势力轮流登场，观影时却有大观之感。几处父子闲笔简直精确而充满力量，当儿子站在河边阶梯上时是对父爱的重新寻回，为数不多的温暖后紧接的段落便是餐馆吃饭，艳羡富人的是儿子，回归现实算账的也是儿子。结尾父亲形象的崩塌很难不认为是某一种代际传承的疑惑或悲观，迷失于众的最后一幕绝杀。
偷车一幕的构图极妙（七十多年前！），他从善的一方穿越了恶的边界。

影片赏析课上看到这部，拥有生活感的跌宕起伏。男主和儿子的感情线描绘的好好，当父亲失手打了儿子但是却无力道歉，仍然要立威的时候；当在餐厅里点便宜的面包时；当结尾偷车被儿子看到的时候，都是一个个父权坍塌的时刻。

像人和秩序的冲突，打破，然后又回归于秩序之中
看得时候也想到了我的爸爸…

意大利现实主义流派的杰作，在今天看来普通的叙事其实在当时一反古典好莱坞电影戏剧化的叙事，在主线之外似乎显得脱离的事件恰恰为影片提供了真实性动机，作品有意与古典电影划清界限，强调作品的现实性，而在观点表达上又有意与政治团体保持距离，更倾向于从人道主义的态度出发，具有极强的开放性。

没有华丽的叙事结构，没有高超的剪辑技术，亦没有抓马的戏剧张力，然而其平实的剧情让人不由沉浸其中。从找到工作的欣喜，自行车被偷时的难以置信，找自行车的绝望到偷他人自行车时的走投无路，底层小人物的悲哀与挣扎显露无遗。
父亲形象的轰然倒塌、被偷者与偷者身份的转变、民不聊生的社会风气令人难以忘却。或许这就是意大利新现实主义的魅力所在。

二战过后，罗马同许多城市一样，充斥失业和贫困，人们常常为一个工作机会争得头破血流。已失业多时的里奇（Lamberto Maggiorani）费劲千辛万苦获得一份海报张贴的工作后，却为这份工作需要一辆自行车犯愁，为了以后的日子好过，他用妻子的嫁妆–床单从换回已经当掉的自行车，不想，他的自行车在上班第一天就被盗。里奇同儿子布鲁诺（Enzo Staiola）寻遍罗马大街小巷，也没能找到他赖以活命的自行车，眼见无指望的日子又要降临，里奇决定以牙还牙，可是他的运气却没有别的小偷好。