无人知晓 誰も知らない

小编点评：无人知晓 誰も知らない

跟小偷家族一样的导演，节奏慢。
故事bug较多，哥哥不知道怎么处理小雪的事情，看起来就不像，另外一个女生加入的结局也不知道想表达什么。

9岁后成长在生父母人均npd，生父躁郁症，生母强迫焦虑+bpd的失能家庭。
人性消失情感沙漠，加之暴力虐待，无人知晓的窒息，阳光无法照进的角落。

于绝望中麻木，于平静中死亡，琐碎恬淡的一部电影，用温柔的画面讲述着残忍的故事。结尾两个十几岁的孩子，穿着满是泥泞的白衣，一言不发的从黑暗走到黎明。明明在曙光下，却阴郁的让人打哆嗦。谁知赤子心？是一群活着的时候很乖，死了也无人知晓的孩子，是全程没掉一次眼泪的倔强的孩子。

是枝裕和动人的点在于一直关注孩子和底层人民的痛苦，也许是最有人文关怀的导演之一，透过他的纪实影像风格可以感受到他的一颗真心，这是我最喜欢他的电影的地方。
相比于小偷家族怪物这些视听语言更加成熟的作品，无人知晓最大的力量在于真实的绝望。你会不断揪心孩子们到底该如何生存下去，然而好像也看不到任何希望。如果要定义是枝裕和的经典镜头，我能想到的就是一群孩子带着空空的眼神彼此相随，走在繁华又冷漠的日本街头。

有的人一出生就在罗马，有的人一出生就生在了终点线。全程没有小孩掉过眼泪，也没有煽情片段，但是最后音乐响起真的止不住泪水。电影定格在洒满阳光的小路，孩子的欢笑声也戛然而止，但他们的未来依然无人知晓……

“所有本该负责的人集体缺位”
原来真实事件比电影更残忍。

比痛苦更加绝望的是无人知晓
克制的表达却更加汹涌澎湃

也许和流浪猫狗一样，生了不管的父母也是有的看了解说就看不下去了。我相信我没有看到相关的事情就是没有的，至少天朝上国是没有的，但是人性难以琢磨，社会是非常魔幻的，我又怎么能像b站弹幕说的那样相信天朝上国是一片净土呢

第一部是枝裕和，个人风格好明显啊，特别生活流的拍法，毫无煽情，克制内敛的笔触直击人类最冷漠丑陋的一面，柳乐优弥的那双眼睛，已经把一切都告诉了你，戛纳影帝实至名归。全片都在期待结束时可以把那些压抑着的悲伤彻底爆发出来，可明和纱希就这样默默地埋葬小雪，又默默地回到了无人知晓的日常生活中，回过头看，心早就在影片进行中的某一个时刻彻底碎掉了。了解原型社会事件后，才发现导演用温柔的镜头表达消解了不少残酷，希望人们不只看到道德沦丧的疯狂母亲，也不要忘记消失的父亲、缺位的父爱、和永远隐藏在深处的patriarchy。

3星半，本以为豆瓣9.1分的评分是因为此片以剧情取胜，但是没想到这么高的分大多是打给了这部片的“真实性”。可是我觉得演得像真的应该是一部写实电影的基本吧，至少豆瓣这个分数在我看来是过誉的。
但是不得不承认4个小孩演得是真好，尤其是柳乐优弥借此14岁拿到戛纳影帝，全程在线的炸裂演技确实是这部电影的加分项（要不然这么无聊平淡的剧情我可能也就给3星了）。看完电影以后只有难过无奈，没有多余半点感情，可能这也正是是枝裕和想表达的对日本冷漠社会的毒辣批判吧。了解了电影改编的真实事件以后，反倒觉得电影其实已经有了很多的美化了…我一定不忍心再看一遍了。

看不得孩子半点受苦，但又好难哭出来。看到一半唤起内心深处的巨大恐惧，因为常常会做噩梦梦到类似自己离开家几个月，回去发现完全忘了家里还养着一只猫或狗。然后会联想到以后养不好自己的孩子怎么办，因为疏忽饿到ta怎么办。完了我算是不敢看下去了😢，比恐怖片还恐怖。

哪都好，就是想象不出水口沙希这个角色设置的原因。如果有她，那还算什么“无人”知晓呢？
片尾曲好感人。是店员姐姐唱的，喜欢店员姐姐🥰
真实事件改编是最恐怖的。原来不管什么地方，永远都有人在肮脏破烂的角落，睡在泥土和汗渍的草席，为明天能否吃上饭发愁。
是枝裕和的电影让我感觉日本每个街道每个角落都如此压抑、悲伤。特别是他通过描写孩子们的开心，来表现弥漫在空气中不可见的悲剧。

又回到了看莉莉周的心境。这一切留给明越轨的机会都没有，流泪、自暴自弃，那些看似会降临的负面能量都被他手里紧攥的塑料袋轻轻托起，明只是沉默地一步步前进着，路过超市、游戏厅、公园，袋子的归宿是狭窄的公寓，客厅里四个小孩围坐一圈，那样懂事得让人心酸。

我的平常生活就是他人的幸福 知道真实事件后 发现是枝拍这部真的真的很克制了 但还是让人感受到了这种压抑在平静下的波涛汹涌 改编真的得好厉害
他的电影总能感到时间的流逝

《超脱》跳转。像中国的《隐入尘烟》。引用一个网友的牛评：寂寞放入时间，死生藏进四季。你怎么不来玩了？问出的都是寂寞离散；这就算告别吗？道尽的皆是生死喜悲。泡面桶种下了盛与衰，行李箱藏匿着生与死。头发长了蜡笔短了，寂寞随季节更迭；灯泡暗了蜡烛亮了，生命与时光流转。日复一日无所事事，只好承载思念。

剧情有点像何以为家，略有点感悟：人生对生活富裕的人而言，称之为体验;对生活中等的人而言，是一场修行;但对于出身卑微底层的人而言，本就是一场炼狱。当你连对自己基本需求都没法保障的时候，你能做的更多的是逆来顺受，随波逐流，终有一天对于生死大事也逐渐麻木，最终无可奈何地，平淡地面对接下来生活。

摇摇晃晃的镜头，全程都害怕有哪一幕会是意外。就在已经放松警惕，和他们沉溺在炎热的夏日无解中，狠狠击中了我的鼻子。最后半小时无法和解，甚至最后一幕又想，一起走掉会不会是最优解？怎么看以后，都是痛苦而又漫长的未来。

看的我是真难受，压抑。明为这个家庭付出太多了。明的朋友偷东西，明却没偷，是一个善良的人。京子拿出压岁钱来补贴家用真的感动到我了。小雪去世真的让我太难受了，埋葬小雪的时候明的手在颤抖。柳乐弥优演的真的太好了，不愧为戛纳最年轻影帝。

做一个小孩大概是世上最残忍的事。做一个小孩意味着盘旋在原地等待，意味着拥有一个很小很小的世界。小到像一张纸，可以攥成皱巴巴的一团，再展开，如此重复，每一次都留下新的印痕。可是对于小孩来说，重复的庸常有着意义，等待也有意义。“妈妈会不会回来？”“妈妈明天会不会来？”每天想着这样的问题的孩子们，是在怎样的心情里入睡的呢？可是，寂寞的心会认出彼此的吧，所以我们也可能并不是孤独的。花1875日元买阿波罗巧克力豆的明ちゃん，躲在妈妈衣柜里呼吸的人京子ちゃん，在生日那天等火车的ゆきちゃん，没有水喝可是要浇花的茂ちゃん，请好好长大吧。

看得心里堵的不行。没有煽情，没有喧染，
缓缓道来，让人为几个孩子悬着心。逃避是人类摆脱责任而造成严重后果的根源。不仅仅是母亲一人的问题，而是社会造成的男人只图一时快乐而种下的恶果。

我甚至认为他们似乎会越来越好，不在意他们的过往，情感创伤，生活似乎会变好，即使是抛弃。一点小事，捡到零钱，吃上泡面，我都感到喜悦，配乐实在是太诱人了，诱导我感觉幸福。但只是诱导呢，不会幸福的，一生不会更好的，总要用一生治愈童年。

后劲还蛮大的，让人一直想起。“少女般”不谙世事的母亲抛弃了四个父亲各不相同的孩子。他们的出生、存在无人知晓，死亡也同样无人知晓。孩子们的衣着打扮，从妈妈还在时的干净整洁，到后来破烂不堪。很难得的是几个小演员都没有给人在演戏的感觉，日常化的剧情让人觉得好像这就是他们的生活。最让人心颤的还是，本片由真实故事改编。

断断续续看完了。画面很明媚，看着有无限春光，但是又好绝望。四个小孩在公园玩耍，角落里有种子萌芽，有欢声笑语。那也仅仅是属于他们的秘密世界，成人的生活里，无人知晓他们的痕迹。小雪最后在行李箱里面看到了飞机，就像从没来过一样。

四艘失去港湾的小船
被海浪淹没一艘
海浪又推来了一艘
失去的伙伴化作繁星行驶在银河里
依偎的小船们还是继续航行
是枝裕和导演在电影里面没有批判任何一个人，因为欲望是人的本能。苛责却不反思，只是一种傲慢。在我们批判他人面前，必须要求自己不能犯和他们一样的过错，否则社会里此类现象永远不会减少。

其实有很多快乐幸福的场景。特别是五个小孩一起玩耍的时候，让我特别想要和他们一起快乐。
但还是太孤独了，这份孤独从每一个小孩的眼神都能看出。有时候即使背景音乐很欢快，孩子们也很开心，但我还是能品到那份孤独。
小雪生日的时候，哥哥要带小雪出去。小雪背着妈妈买的小熊包，穿着一踩就有声音的鞋子。
“总有一天哥哥要陪你坐上单轨电车去看飞机。”
“嗯！一起去看。”
电影快结尾的地方，纱希和明走在清晨的阳光里，明明是日出，是希望，可是我感受到了一丝绝望。
生活仍得继续。
一星扣给电影里的大人。

妈妈的演员好美，喜欢她的声音
寂寞和压抑溢出频幕
明的眼神好忧郁
一些配乐衬着哀景好伤心，整个故事压抑又含蓄，悲欢交织的基调和对比有点让人痛苦。。
喜欢抬头看着列车那个画面
孩子们都被剥夺掉了童年，好可怜啊，好心疼
喜欢是枝裕和的镜头语言，好细腻，对生活细节的刻画。
明明他们的生活暗无天日，却仍然充满希望地种下种子，绿意盎然的阳台，孩子们在无人知晓的角落。

年度致郁片…明已经足够懂事但终归是个小孩，随着金钱的不足、断水断电等等情况，再懂事也变得烦躁不安对弟弟妹妹发起了脾气，可是真的好坚强，家里长子好像天生就有这种不会被打倒的心气，怎样都能活下去。挺庆幸把友人打死妹妹这个现实情况改编了，也庆幸没有把小雪死的镜头拍出来，真的好可爱的小女孩…

讨厌孩子，讨厌抛弃孩子的父母，好讨厌这个痛苦的遗憾的世界。在没有人知道的角落，轻悄悄离开的妹妹，响起的音乐，耀眼的阳光，便利店给临过期食品的店员，四个孩子的背影，还是要继续生活啊，活着吧，为了这一刻的阳光。

明 把妹妹小雪埋了后 平静走在回家的路上 突然响起了片中唯一一首歌，眼泪夺眶而出：“我问漆黑的夜空，却只有星星在闪耀，心中融化而成的黑色湖泊，也只是静静地流淌。天使会再一次面向我吗？会再一次在我的心中沐浴吗？波浪翻滚在即将到来的冬日寒风，引诱我前往那无尽的暗匣。在如冰般枯萎凋零的双瞳中，我在长大，谁都是不能依靠的，这发出异臭的宝藏……” 男孩从头到尾一滴眼泪也没掉过。被妈妈抛弃，他继续带着弟弟妹妹们生活着，再穷也没做过坏事，唯有一次为了妹妹偷药，妹妹死了，他把她埋了，双手颤抖着，也没流泪。孩子们就继续这样艰难简单地生活着…… 片中也有来自外界温暖的时候，便利店店员会在后门给他一些食物；有一个女生小伙伴时常会和他们一起待着。当然更多的温暖是他们自己给予自己的，自己治愈着自己……

这大概是巅峰期是枝裕和吧，终于get到他了。多是平淡的日常，用细节呈现时间流动，拼图碎片式叙事，调动了观众对剧情的猜想，平淡，但不闷。小空间调度，最厉害之处还是演员表演的调教，是怎么让年纪这么小的演员演得如此之真切又心碎…柳乐优弥的微表情太牛了，天生演员

就是用很平淡和从无知的孩童视角出发的轻松氛围讲述了一段实际上非常可怕的故事。。。如果要说触动，于我而言真的就是在看一堆孩子的日常，揪心却不至于让人流泪，那种面对被抛弃的生活的无力感和不知道下一餐该怎么办的焦虑可能会深深的占据着成年人脆弱的身心，相比之下孩子们的精神状态虽然有日渐衰弱的趋势但是有互相的陪伴即使日子再难熬他们也能活下去，只能说我们习以为常的日常可能就是某些孩子可遇不可求的幸福生活。。。是枝裕和的每部电影给人感觉真的就是在拍一段真实的某人的纪录片

从干干净净的屋子到满是杂物从吃鸡肉到吃泡面吃临期食物，面对这些变化四个孩子都是安静地接受，又心疼又觉得他们好听话好懂事！他们一起出门的那段被片刻治愈到，在他们身上看到属于孩子的活力，天真烂漫。整体看得挺压抑挺无力的，情节上没有大起大落只是从头到尾平静地叙述其中的绝望与压抑。

明牵着雪 两个小人在无人的街道上走着的一幕太揪心了 偌大的世界中他们只有彼此。连孩子们都在尽其所能地孕育属于自己的小生命 大人却做不到 阳台上的葱茏与屋内的肮脏 像极了他们的内心世界和外在生活。最后一颗币投进电话机那一刻太窒息了。明的扮演者简直是天生的演员 眼里充满了故事感。

他唯一一次对弟弟妹妹情绪激动，是弟弟像母亲一样不告而别。
“你妈妈什么时候回来？”
“不会回来了。大概。”

看的过程中一直在叹气，好辛苦。说母亲自私的，她本可以一开始就抛弃这些孩子，但她还是坚持了那么久。又想起了护理杀人相关的事件，母亲的嘴里或许没有一句真话，但那句我就不配拥有幸福吗是真心的，所以她离开了。明在醒来后看到的母亲脸上那滴从眼角滑落的泪时在想什么呢？如果可以的话他其实可以去找妈妈的，可以让妈妈的幸福瞬间破碎，可是他没有。一起在公园玩，小雪踩了的座椅，姐姐也会用手拍干净，都是多么温柔的孩子啊，只是想要像普通家人一样一起生活，却这么艰难啊，那些提上裤子就不认人的男人隐身了，出现的两个人，都说了同一个问题，都暗指孩子不是自己的，都将“父亲”的身份抛到了九霄云外。另外，生而不养的太多，导演镜头下的已经不算太坏了。

纱希说“我去赚点钱”，微微一笑，然后去卖银了。
多好的剧情基调，非要加这么一段来恶心人，我只能希望是导演编剧亲妈的亲身经历吧

还是那话，现实永远比你从电影中看到的更残酷！后来看了真实事件的描述，感觉电影简直是过于美好了。
影片节奏很慢，但有很多细节，很触动。小雪会响的鞋子，路边的小花，茂翘起来的脚跟。多么希望现实不会比电影差。

新搬来的公寓这家人是母亲惠子（You饰）带着四个孩子：明（柳乐优弥饰）、京子、茂、雪。但母亲却得对周围的人们撒谎说丈夫去海外工作，自己与长子两个人在一起生活。事实是其它三名弟妹是“黑孩子”，因为四个孩子有着各自不同的父亲。他们一直呆在家中，没有去学校上学。

在母亲去百货商店工作时，年纪尚小的明就在家中代替母亲行使家长的职责。突然有一天母亲不见了，她把手中仅有的20万日元现金和一张短短的便条留给了孩子们，把弟妹托付给明看管后，就悄然地离家出走。

无亲无故，对外面几乎一无所知的四个孩子们，要开始面对新的生活，那实在不是件容易的事情……